Наложение планов

При определенных условиях с помо­щью длиннофокусных объективов - и особенно телеобъективов — можно запечатлевать на снимке нечто подобное послойному наложению вертикальных планов друг на друга (выстроенных друг за другом, как карты в колоде). Именно этот эффект демонстрирует данный сни­мок, сделанный 400-мм телеобъективом в Гранд-Каньоне, штат Аризона. Слои в этом случае создают изгибы ущелья, но важную роль играют и другие факторы: точка съемки, достаточно высокая, чтобы были видны все горные уступы, а также летний туман и контровое освещение, скрывающие детали каждого плана и создающие ощущение их двухмерности. Из-за эффекта сжатия, создаваемого за счет большого фокусного расстояния, все уступы кажутся одинакового размера. В резуль­тате получился скорее абстрактный сни­мок, что нечасто возможно в пейзажной фотографии, а потому особенно ценно. Отмечу, что для достижения макси­мального эффекта все элементы сюжета должны быть в фокусе, что при работе с телеобъективом требует настройки очень узкой диафрагмы (в нашем случае 32) и большой выдержки, из-за которой повышается риск смещения камеры в момент срабатывания затвора.

Гранд-Каньон. Штат Аризона, США, 1990 г.

Читать далее →

Далекое и близкое

Энсел Адамс широко применял в своих работах сопоставление близко расположенных и отдаленных объектов - включение в кадр элемента переднего плана и элемента заднего плана, оба из которых выглядят резкими в кадре, с целью подчеркнуть некую связь между ними. Адамс использовал этот прием в пейзажной фотографии и уделял огромное внимание деталям. Недостаточно просто сфотографировать камень на фоне горы — необходимо провести между ними визуальную или смысловую параллель, для чего больше подходят широкоугольные объективы. На этом снимке запечатлена традиционная китайская рыбалка с бакланами на озере в Юньнане. Мне он нравится в первую очередь тем, что я никогда не видел баклана так близко, а во-вторых, на нем мы видим и рыбу в клюве птицы, и шнур на шее баклана, мешающий ему проглотить добычу. Но самый главный фактор успеха снимка — удачное расположение птицы относительно лодки и рыбака.

Рыбалка с бакланами. Озеро Эрхай, Юньнань, Китай, 2007 г.

Читать далее →

Цветовое пятно

Некоторые используют термин «цветовой акцент». Он означает один яркий цвет, сосредоточенный в небольшой области снимка и привлекающий внимание за счет контраста с окружающими его тусклыми, приглушенными или, по крайней мере, однородными цветами. Такие сюжеты встречаются довольно редко, особенно в разноцветном хаосе городского окружения. Ключ к успеху для снимков, содержащих цветовой акцент, — удачное кадрирование, так как прежде всего необходимо оставить за кадром отвлекающие элементы и запечатлеть только цветную область на относительно бесцветном фоне. Два самых эффективных метода — найти подходящую точку съемки на возвышении и использовать телеобъектив. Во время съемки этого сюжета я находился на берегу реки и использовал телеобъектив, чтобы оставить за кадром верхние и нижние элементы сюжета. Вскоре я заметил, что вправо простирается гот же серый фон, и с помощью сшивки создал панораму, расширив кадр. Красный — самый броский цвет, и мне удалось создать удачный снимок даже при размещении женщины в углу кадра. Я попробовал разные варианты композиции и решил, что баланс между небольшим ярким пятном и обширным серым фоном смотрится наиболее удачно в таком виде. Как показывает черно-белое изображение справа, именно цветовой акцент оправдывает такую композицию.

Стирка на реке. Река Даси, Нинхай, Китай, 2011 г.

Читать далее →

Цветовая тема

Цветовая тема — свойство всей серии снимков, а потому она отлично подходит для любого фоторепортажа и помогает объединить изображения в единое целое. Тема подразумевает работу с цветами схожих оттенков, которые на цветовом цилиндре расположены в одном секторе круга. На иллюстрации я показал это, вырезав часть цилиндра подобно куску пирога. Цветовая тема — зачастую результат намеренного выбора, сделан­ного в ходе съемки. И хотя на практике дело не всегда обстоит так (можно про­сто выбрать снимки со схожими цветами позже), при съемке этих фотографий цветовая гамма была определена заранее.

После пары недель съемок я понял, что для быта народа акха характерен определенный цветовой диа­пазон. Всем объектам, изображенным на снимке вверху, свойственны коричневые оттенки: от охры до кирпичного. Зеленые и синие оттенки полностью отсутствуют. Названия «охра» и «кирпичный» более понятны, чем значения оттенка, насыщен­ности и яркости для тех же цветов.

И под этими словами я имею в виду сред­нюю яркость и среднюю насыщенность, так что все цвета быта акха расположены в одном небольшом секторе цветового цилиндра.

Деревня акха на границе Таиланда и Мьянмы. 1981 г.

Читать далее →

Пастельные цвета

Пастельные цвета находятся на ниж­нем, более ярком уровне цветового цилиндра (ближе к белому). Представьте себе поперечный срез цилиндра на этом уровне, и вы увидите бледные пастель­ные тона. В теории все просто, а вот на практике приходится поискать условия съемки, подобные тем, что запечатлены на этой фотографии. Она была сделана днем на ферме в Пенсильвании, когда бледный туман осветлил цвета окружа­ющих объектов. Как видно на цилиндре, цвета на снимке стали ярче, но не менее насыщенными, чем на предыдущем раз­вороте. Конечно, цвет серого деревян­ного здания насыщенным не назовешь, но коричневые и зеленые элементы сохраняют свой оттенок. Области и объ­екты пастельных цветов могут быть и лишь частью изображения, но в данном случае они полностью его заполняют. Важно учитывать, что малый динами­ческий диапазон подобных сюжетов дает вам большую свободу действии при обработке, поскольку риск выбивания светов или провала теней минимален. Хочу предостеречь от необдуманного использования ползунка точки черного. Разумеется, вы вправе его сдвигать как угодно, но пастельные сюжеты, подобные этому, только выигрывают от того, что нс содержат черного цвета!

Ферма. Штат Пенсильвания, США, 2011 г.

Читать далее →