На этой фотографии изображены крупнейшие водопады на реке Меконг в Лаосе, и во время ее съемки я хотел передать масштаб сюжета. Пейзажный снимок обычно не оказывает столь же сильное впечатление, как реальное место, из-за отсутствия элемента, дающего представление о масштабе: деревья могут быть самого разного размера. Здесь же размер водопадов передает крошечная фигура рыбака с сетью. Мужчина и сам по себе заслуживал съемки крупным планом, но в этом случае желание включить в кадр весь пейзаж перевесило. Поэтому я использовал классическую композиционную схему «человек на фоне пейзажа*, которая применяется в живописи по меньшей мере с XVI века. Оставалось принять решение относительно ориентации кадра и размера фигуры рыбака на снимке. Вертикальная ориентация более эффектна, поскольку при помещении фигуры рыбака в нижнюю часть вверху на снимке окажется задний план — скалы и водопады. Но горизонтальная панорама может быть нс менее впечатляющей при условии печати в большом размере. Обратите внимание — рыбак забрасывает сеть. Запечатленный на снимке момент, как мне кажется, наиболее удачно передает динамику действия.

Водопад Кхон на реке Меконг. Лаос, 2011 г.

Масштабирование панорамы сделано таким образом, чтобы фигура рыбака в кадре была как можно меньше, но при этом оставалась заметной.

Размер отпечатка определяет, насколько заметна фигура рыбака.

Читать далее →

Обрамление

Речь идет о естественном обрамлении объекта в сюжете. Окна, двери и другие подобные элементы могут служить рамкой для изображения внутри изображения. И хотя не все объекты подходят для обрамления, порой мы сами не отдаем себе отчет в том, что используем этот прием. Представьте, как что-то перемещается за окном. Почти у каждого фотографа в такие моменты невольно возникает желание сделать снимок в то время, как проходящий объект находится в просвете. Можно, конечно, пренебречь таким подходом, но в нашем случае самолет за пределами просветов моста Золотые Ворота определенно смотрелся бы неудачно. Как показывает серия кадров справа, весь съемочный процесс занял всего восемь секунд, и не было никаких гарантий, что этот малозаметный бомбардировщик В-2 окажется на снимках аккуратно вписанным в промежутки между элементами моста — но мне повезло. Главное - своевременный спуск затвора.

Бомбардировщик В-2 и мост Золотые Ворота. Сан-Франциско. 2011 г.

Полет самолета в небе за одной из опор моста, который длился восемь секунд.

Читать далее →

В центре

Смещение от центра - самый популярный способ размещения элементов, и для опытных фотографов он превращается в нечто само собой разумеющееся. Однако, несмотря на общепринятое табу на расположение объекта строго по центру кадра, не стоит категорично от него отказываться. Более того, в ряде случаев размещение ключевого объекта по центру позволяет подчеркнуть и выделить главную идею снимка. Выше приведен пример такого случая — снимок необычайно яркого оранжевого глаза тайского слона. Глаза привлекают внимание сильнее, чем большинство других объектов, а в данном случае их выразительность усилена цветом и круглой формой. Глаз слона окружает относительно плоский участок, складки кожи на котором изгибаются подобно концентрическим кругам. Как было отмечено ранее, квадратный формат тоже сосредотачивает внимание на центральном элементе, что и определило квадратное кадрирование изображения.

Глаз слона. Таиланд, 1998 г.

Размещение глаза в центре снимка выглядит естественно благодаря визуальной притягательности такого яркого круглого объекта. Концентрические складки кожи усиливают этот эффект.

Квадратное кадрирование еще больше подчеркивает преимущества центрального положения элемента благодаря равноудаленным от объекта углам и краям кадра.

Читать далее →

Между размещением элементов снимка и кадрированием есть существенная разница, хотя они неразрывно связаны. Размещение элементов подразумевает, во-первых, наличие конкретного объекта съемки — то есть отдельного, легко распознаваемого объекта, а не абстрактной концепции, узора или неопределенной общности. Это может быть, например, человек, сооружение или совокупность предметов, ограниченная пространством. Во-вторых, размещение может относиться к объектам, занимающим достаточно небольшую часть снимка, чтобы можно было выбрать их положение в кадре. При выполнении этих двух условий (что совсем не редкость) все решения. как правило, относятся к размещению объекта в определенной области прямоугольного кадра и к выбору его положения относительно других объектов. Возникающие при этом проблемы довольно просты, но так как каждый сюжет уникален, поиск верных решений для каждой конкретной фотографии может вызвать ряд сложностей. Некоторые фотографы предпочитают следовать определенным правилам, но в этом случае воображение задействуется в гораздо меньшей степени, поэтому съемочный процесс становится не столь увлекательным.

Крестьянин на рисовом поле. Провинция Чиангмай, Таиланд, 1979 г.

Читать далее →

Для создания снимка использовалась сшивка двух изображений. Однако можно сделать больше кадров и создать настоящую панораму любой ширины. Впрочем, далеко не все сюжеты стоят таких усилий, поэтому при панорамной съемке главное - иметь четкое представление о том, как будет выглядеть конечное изображение. Вы видите снимок зеленых холмов в западном Сычуане. Двойная радуга и горы Яла на горизонте делают его эффектным и завершенным. Холмы в любом случае создают ощущение открытого пространства, поэтому выбор панорамного формата вполне оправдан. Как показывает иллюстрация на соседней странице, очень важно следить за высотой положения камеры на протяжении всего процесса съемки. Даже при малейшем смещении камеры вниз между кадрами (которое запросто может произойти при съемке без штатива) результатом может стать необходимость кадрировать изображение настолько сильно, что придется полностью обрезать небо. Тем не менее, современное программное обеспечение распознавания контента позволяет вести панорамную съемку без штатива, при условии что вы будете стараться держать камеру на одной высоте. Для получения оптимального результата делайте снимки с нахлестом в половину кадра: отметьте для себя объект, находящийся у границы снимка, и поместите его в центр следующего кадра. Важную роль играет решение о прекращении съемки серии кадров и выборе объектов, которые будут располагаться по границам вашей панорамы.

Читать далее →