В противоположность применению широкоугольного объектива вы можете переключиться на съемку теле-объективом и превратиться в стороннего наблюдателя. Такой эффект отстраненности некоторые считают недостатком телеобъективов, однако выбор оптики - вопрос личного вкуса и настроения фотографа. Не каждому нравится назойливо маячить с камерой перед самым носом у незнакомых людей, и если вы

предпочитаете спокойно наблюдать за происходящим через дорогу, например, попивая кофе в уличном кафе, телеобъектив отлично подойдет вам. Не обращайте внимания, если кто-то ругает вас за излишнюю осторожность и боязнь подойти ближе к сюжету. Нейтральность и отстраненность снимков тоже могут быть весьма кстати. Некоторые фотографы, например Джей Мэйзсл, сделали карьеру на снимках, сделанных с помощью телеобъектива. Успешность снимка определяется чувствами, которые он создает, и «просто подойти ближе» часто бывает недостаточно. На этом снимке резкими выглядят все объекты, которые будто находятся на одном плане, — это еще одно характерное свойство телеобъективов.

Мясоразделочный квартал в Нью-Йорке, 2011.

Шифт-объективы

Объектив со сдвигом оптической оси, или, как его еще называют, шифт- объектив, создан па основе тех же идей, что и тилт-объективы. Его изобретение связано с использованием крупноформатных фотоаппаратов, у которых отдельно можно было перемещать переднюю и задние части (передний стандарт и задний стандарт соответственно). Но сравнению с наклоном, сдвиг — более простая операция, как механически, так и оптически. Объектив перемещается вверх, вниз или в сторону, оставаясь в той же плоскости, что позволяет включить в кадр разные части сюжета, но это возможно лишь если диаметр проецируемого изображения объектива шире матрицы. Как правило, обычно нам хватает объектива, который проецирует изображение достаточного для заполнения кадра размера. Но шифт-объектив захватывает гораздо большее изображение — что и используется при сдвиге. Чаще всего этот прием используется в архитектурной фотографии. Он позволяет избежать эффекта сходящихся вертикалей (при съемке высоких зданий с уровня земли приходится наклонять камеру, и вертикальные линии строения на снимке наклоняются к центру). Объектив со сдвигом оптической оси позволяет установить камеру фронтально без наклона, а затем сдвинуть сам объектив вверх, чтобы все здание оказалось в кадре.

Миссия Сан Хавьер дель Бак. Штат Аризона, США, 1991 г.

Процесс съемки. Сначала устанавливается камера. При этом в видоискатель не попадает верхняя часть церкви, зато отображается ненужный передний план (нижний круг). После сдвига объектива вверх мы получаем желаемое кадрирование без искажения вертикальных линий (верхний круг). Этот прием возможен только в том случае, если площадь проецируемого объективом изображения больше площади матрицы.

Читать далее →

Тилт-объективы

Если вы занимались фотографией в доцифровую эпоху и использовали крупноформатные фотоаппараты знакомы с принципом Шаймпфлюга. На первый взгляд он может показаться сложным. но я объясню его суть в двух словах. Передняя часть камеры с объективом и задняя часть камеры с пленкой не всегда фиксировались параллельно друг другу (как сейчас почти во всех камерах).

В обычном фотоаппарате при изменении фокусировки область резкости просто либо приближается, либо отдаляется от объектива и переходит от ближайшей к камере точке к дальней. Однако все обстоит иначе при наклоне либо объектива, либо задней части камеры. Плоскость фокусировки, которую можно представить в виде стеклянной поверхности, установленной вертикально перед вами, наклоняется назад при наклоне объектива вперед. Что это дает? В некоторых ситуациях необходимо запечатлеть четким объект, который лежит в плоскости, расположенной под углом по отношению к матрице (а не параллельной ей). Возможно, он лежит на столе или на земле. Существуют специальные тилт-объектииы для цифровых зеркальных фотоаппаратов, позволяющие добиться такого эффекта, поэтому нет необходимости использовать крупноформатные пленочные камеры. Это как раз один из тех случаев, когда использовать оборудование гораздо проще, чем описывать процесс словами. Поэтому снимки отлично разъяснят приведенное описание.

Раковина туррителлы. 2012 г.

Читать далее →

При настройке малой глубины резкости большая часть снимка чаще всего оказывается размытой. Один из способов успешно использовать это свойство оптики — создание цветного фона. В некоторых случаях цвет оживляет изображение, и порой не имеет значения, какому именно объекту принадлежат эти цвета.

В качестве примера рассмотрим макро снимок небольшого кристалла кварца. Окружающие его цвета создаются объектом, который не имеет никакого отношения к кварцу. Сам кварц не имеет цвета, но обладает хорошими отражающими способностями, поэтому использование цветного фона — удачное решение. Для съемки применялся макрообъектив с относительно широкой диафрагмой (достаточной для того, чтобы весь кристалл оказался в фокусе). Позади кристалла я установил отполированную раковину морского ушка. Радужная окраска раковины создает абстрактную игру цвета, которую отражают грани кристалла. Раковина находится на достаточном удалении и благодаря размытию совершенно неузнаваема на снимке.

Кристалл кварца на фоне раковины. 2012 г.

Читать далее →

Оптические эффекты

Фотографическая оптика не только делает создание снимков возможным, но и придает фотоизображениям уникальные свойства, которые не характерны для произведений других видов искусства. Любителям коллекционировать оборудование советую уделить особое внимание объективам, так как их тип и качество определяют вид изображения. Выбор объектива влияет в первую очередь на настройку глубины резкости, ведь именно от ширины диафрагмы зависит, какая часть сюжета окажется в фокусе. Настройка малой глубины резкости достойна особого внимания: переход от размытых объектов к четким - явление, свойственное исключительно фотографии. Все визуальные эффекты, описанные в этом разделе, создаются за счет объектива.

Та Прум. Ангкор, Камбоджа, 1989 г.

Читать далее →