Кривые

Свободно изгибаясь, кривые могут принимать самую разную форму и являются полной противоположностью строгих прямых линий. Порой зритель находит плавные изгибы элегантными и волнующими, и одно из самых поразительных свойств таких линий состоит в том, что людям на инстинктивном уровне нравятся красивые кривые. Они даже могут вызывать улыбку. Не буду вдаваться в подробности о психологическом влиянии кривых и отмечу лишь, что они несомненно играют важную роль в фотографии. Однако в подавляющем большинстве случаев расположение кривых в кадре необходимо продумать, так как простого спуска затвора часто бывает недостаточно. Этот снимок был сделан на стойбище динка в Судане. Один из интересных фактов о народе динка: эти люди отличаются огромной любовью к рогатому скоту. Хороший бык самое ценное имущество и самый любимый спутник динка. А хороший бык обладает прекрасными изогнутыми рогами. На стойбище динка повсюду можно увидеть потрясающие сюжеты с доминирующими кривыми. Это мой любимый снимок из той фотосессии, и причина тому — две случайно образовавшиеся кривые на изображении в дополнение к очевидным линиям рогов. Первая - поднятая рука мужчины, а вторая — граница между человеком и быком на переднем плане.

Стойбище динка. Южный Судан, 2003 г.

Читать далее →

Вертикальные линии

Перед созданием этого снимка я не думал о вертикальных линиях. Меня больше интересовала простая геометрия исландской архитектуры. Но пока я прогуливался в поисках удачного ракурса, мое внимание привлекла игра света. С этой точки съемки было особенно заметно, как низкое солнце подсвечивает вертикальные доски и штакетник, и я позволил резкому контрасту тени и света стать главным объектом снимка. Создается впечатление, будто фотография была сделана ранним вечером, но на самом деле я вел съемку уже в десять часов — в июне, в Исландии. Я не только не пытался сгладить тональный контраст, но и активно старался подчеркнуть его, чтобы вертикальные линии стали ключевым элементом сюжета. Я немало времени потратил на поиск этой точки съемки, с которой тени на фасаде выглядят максимально контрастными, штакетник забора ярко выделяется, а дальний дом можно аккуратно расположить в правом верхнем углу кадра. В процессе после съемочной обработки я усилил контраст, а затем кадрировал снимок, чтобы отсечь все элементы, отвлекающие внимание от вертикалей (окно слева и ярко подсвеченная трава внизу). Если только вы не возражаете против изменения геометрии снимка в ходе обработки, можно выровнять границу крыши по горизонтали и кадрировать снимок вдоль нее, чтобы убрать лишний просвет.

Читать далее →

Под геометрией изображения подразумеваются простейшие, четко выраженные визуальные элементы, в основном, линии и фигуры — или, в контексте фотографии, то, что мы воспринимаем как линии или формы. Геометрия неразрывно связана не только со зрительным, но и с психологическим восприятием изображения. Геометрия фотографии, как правило, создается границами, контрастом и прочими ассоциациями, возникающими у нас в голове на основе визуальных образов. Разумеется, далеко не для всех сюжетов характерен геометрический аспект, и именно поэтому его наличие делает изображение более выразительным. Задача фотографа — заметить и запечатлеть его. На снимках таких сюжетов линии и фигуры играют очень значимую роль и зачастую бывают важнее, чем сам объект. Умение грамотно использовать такие элементы — очень полезный навык. Как мы еще увидим, линии и фигуры способны существенно влиять на впечатление от снимка. Например, явно выраженная кривая воспринимается иначе, чем прямая линия, а вертикаль создает иные ощущения, нежели горизонталь.

 

Горизонтальные линии

Вершина водопада Йосемити, 2011 г.

Этот снимок - попытка найти оригинальный способ запечатления объекта, фотографий которого уже существует бесчисленное множество.

Читать далее →

Эксцентричность

Дневной шторм над Амазонкой. Бразилия, 1971 г.

Это леса на берегах Амазонки в Бразилии. И хотя полоса деревьев - единственный отчетливый, резкий объект на снимке, она находится возле самой границы кадра. Казалось бы, почему не разделить снимок более привычным способом, поместив линию берега выше, где зритель и ожидает ее увидеть? Однако есть несколько причин для выбора именно такой композиции. В самой воде как таковой нет ничего интересного, зато на небе собирается тропический шторм, на чем я и хотел акцентировать внимание зрителя, но для полноты картины нужно было запечатлеть небо относительно земли. Сначала взгляд притягивается к единственному четкому элементу — полосе деревьев. Но она расположена так низко, что взгляд начинает блуждать по оставшейся части кадра и поднимается выше, к настоящему, ключевому объекту снимка — штормовым тучам. Расположение деревьев по нижней границе кадра делает изображение более выразительным и интересным.

Мягкой текстуре туч с нечеткими контурами противопоставляется единственный резкий объект на снимке — полоса деревьев, которая подчеркивает глубину сюжета.

Выбранное соотношение неба и полосы деревьев еще больше упрощает и без того простой сюжет.

 

Читать далее →

Здесь под классической подразумевается широко используемая композиция. которая воспринимается как нейтральная и применяется опытными фотографами для создания качественных универсальных изображений. В пример можно привести разделение кадра по принципу золотого сечения, однако понятие классики этим не исчерпывается. Классическими являются гармоничные пропорции, уравновешивание крупных объектов малыми, а темных областей — светлыми. Взгляд человека естественным образом притягивается к свету, и более яркие объекты, как правило, привлекают больше внимания, что и учитывают классические пропорции. Как мы видим на примере пейзажа на этой странице, порой, если разделить темные и светлые области в соответствии с принципом золотого сечения, можно получить неудовлетворительный результат: яркое небо начинает доминировать на снимке по сравнению с горами. После выравнивания тонов изображение выглядит естественнее, однако его можно скорее назвать приемлемым, нежели впечатляющим.

Сьерра-Невада-де-Санта-Марта, 1974 г.

Главные пласты сюжета: склон на переднем плане, серые горы и облака на среднем плане и пред-рассветное небо на заднем.

Схематическое представление пластов сюжета для более точной оценки их пропорций.

Если выстроить композицию в соответствии с принципом золотого сечения, как показано здесь, она становится неуравновешенной из-за большой разницы в тонах разных областей снимка (слева). После выравнивания тонов изображение выглядит естественнее (справа).

Читать далее →