Неравномерное освещение чаще всего становится проблемой, когда вы используете жесткое освещение от прожектора без рассеивателя или вспышкой, установленной слишком близко к объекту, так что части изображения, приближенные к источнику света, гораздо ярче элементов, расположенных дальше. Когда вы удваиваете расстояние до практически точечного источника света, степень освещенности вашего объекта уменьшается в четыре раза. Следовательно, если вы снимаете неподвижный объект шириной 1 метр и освещаете его боковым источником, установленным на расстоянии 1 метра от объекта, то освещенность одной стороны объекта будет в 4 раза ярче (2 ступени), чем другой (см. рис. 7.7). В качестве примера полностью равномерного освещения см. секцию фотокопирования (рис. 7.28 и 7.29), где два источника света одинаковой интенсивности установлены на одинаковом расстоянии на противоположных стороны объекта.

Если вы желаете избежать такой разницы в освещенности (не изменяя характера света), просто отодвиньте источник света, сохраняя его направление на объект. На расстоянии 2 метра разница в освещении составит 1,25 ступени, а на 3 метрах - лишь 2/3 ступени. Альтернативно можно использовать дополнительный источник света, рассеять свет, уменьшить габариты освещенного объекта или расположить наиболее темные, наименее отражающие объекты ближе к источнику света.

Рис. 7.7 Взаимосвязь между расстоянием и равномерностью освещения. Слева: источник жесткого света, установленный под углом из позиции А, расположен слишком близко к объекту - ближайшие части этой модели автомобиля получают в четыре раза больше света, чем самые дальние. Оправа: если переместить источник света в положение С, на втрое большем расстоянии до объекта, это отношение снизится до 1,7. Теперь объект освещен гораздо более равномерно, что облегчает определение правильной экспозиции

Читать далее →

Направление источника света определяет, где будут пролегать тени на объекте и окружении (рис. 7.4). Это, в свою очередь, влияет на внешний вид текстуры и формы объекта. Так как свет может быть расположен где угодно вокруг вашего объекта, особенно когда у вас есть мобильный источник света в студии, существует бесконечное число вариантов расположения источника света по отношению к объекту. Если вы вынуждены пользовать фиксированным источником света или естественным освещением, вы можете передвигать или поворачивать сам объект или, скажем, выбирать для съемки соответствующее время, когда свет направлен так, как вам нужно. Время дня очень сильно влияет на фотографию.

 

Рис. 7.4 Направление света. Один и тот же объект сильно меняет свой облик и форму в зависимости от относительного положения источника света.

Если вы снимаете ландшафтное фото с изгибающейся поверхностью земли и рядами деревьев, изображение, сделанное в середине дня, когда свет падает только сверху, получится плоским и бездарным, так как все залито одинаковым светом. Тот же ландшафт, снятый ранее днем с только поднимающимся солнцем или позднее, когда солнце уже садится, создавая более направленный свет с бликами и тенями, проявит больше текстурных особенностей объектов, так что потенциально каждая травинка будет заметна.

Читать далее →

Здесь и далее мы рассмотрим 6 особенностей освещения: качество, направление, контрастность, равномерность, цвет и интенсивность и то, как свет может быть использован для того, чтобы выразить (или подавить) выбранные аспекты типа текстуры, формы, глубины, детализации и настроения. Мы рассмотрим основное оборудование для освещения, работу с доступным и смешанным освещением, а также решение проблем освещения.

Способ, которым вы организуете и выбираете свет, очень творческий и индивидуальный -на самом деле вы поймете, что работа со светом - это один из самых вдохновляющих, захватывающих аспектов фотографии. Индивидуальные стили многих фотографов могут быть определены через их использование света; вы, возможно, заметили, как часто студийный портрет или видео могут быть датированы по тому как они были освещены, и всегда существуют новые вещи, которые можно открыть, что происходит, когда фотографы видят вещи по-другому.

 

Полезно читать эту статью в соединении с предыдущими статьями о формировании изображения, так как характеристики света, описанные здесь, - его движение по прямой, эффект размера источника, рассеяние, отражение, содержание цвета в нем и так далее - могут быть использованы на практике различными способами, чтобы изменить внешний вид объекта, а затем применить к любому источнику света - к солнцу, вспышке, осветительному прибору или даже свече.

Читать далее →

Матрица на месте пленочного блока состоит из микроскопической решетки пикселей, которая конвертирует изображение, на котором сфокусирована камера, в поток цифровых электронных сигналов. Чем больше пикселей, тем выше разрешение цифрового изображения и тем больше размер итогового файла.

Во всех цифровых камерах есть LCD-экран, который показывает изображения до и после съемки. Ненужные кадры можно удалить. Файлы изображений хранятся на съемных картах памяти. Качество итогового изображения зависит от таких факторов, как количество мегапикселей матрицы, и от типа сжатия файла изображения; например, при съемке изображений в формате JPEG увеличится максимальное возможное количество файлов на карте, но уменьшится качество итогового изображения.
Преимуществами являются немедленный просмотр результатов, отсутствие затрат на лабораторию, химикаты и пленку. В цифровой форме изображения легко ретушировать, переносить и посылать куда угодно электронным способом.

Читать далее →

Камерофоны

Сегодня камеры есть у большего числа людей, чем когда-либо раньше (рис. 6.10), и фотографий снимается больше, чем когда-либо, немалая часть которых приходится на фотографии с мобильных телефонов. Камеры, встроенные в большинство телефонов, имеют матрицу до 8 Мп, функцию зума, возможность записывать видео и многое другое. Некоторые даже оснащены вспышкой или источником света. Обычно они поставляются с программным обеспечением и кабелем, что позволяет вам загружать ваши фотографии на компьютер или выгружать их беспроводным способом.

 

Рис 6.10. Цифровые камеры: (верхнее центральное) цифровая однообъективная зеркальная фотокамера, (верхнее левое) видеокамера с возможностью съемки фотографий, (нижнее центральное) камерофон и несколько других цифровых мыльниц

Компактные камеры

Цифровые мыльницы на данный момент наиболее распространены; существуют буквально сотни различных моделей (рис. 6.11). Они бывают разных форм и размеров, от очень маленьких камер карманного размера до более объемных версий с возможностями, сильно приближенными к возможностям зеркалок. Обычно они выглядят и работают образом, очень похожим на работу обычных пленочных мыльниц, но оснащены LCD-дисплеем на задней стенке и ПЗС-матрицей вместо пленки.

Читать далее →