Нередко при работе с естественным освещением вам приходится каким-либо образом модифицировать его. При черно-белой портретной съемке на улице пря­мой солнечный свет может оказаться слишком жестким и контрастным, однако характер света полностью изменится, если вы переместите ваш объект в тень от здания. Однако на цветном снимке при этом появится неприемлемый синеватый оттенок, поэтому лучшим вариантом бу­дет остаться на солнце, но работать поблизости от белой стены либо воспользоваться отража­ющей поверхностью или хотя бы листом газеты, чтобы осветить затененную сторо­ну объекта. Еще один способ смягчить резкие тени при съемке близкорасположенных объек­тов, например при портретной съемке, - воспользоваться заполняющим светом вспышки, встроенной в камеру. Поскольку эта вспышка наверняка питается от батареек, вы не сможете увидеть полученный эффект, если только не снимаете цифровой камерой или не используете материалы для моментальной съемки, и поэтому для полу­чения нужного результата следует тщательно подбирать экспозицию.

Дополнительный свет нередко оказывается необходим во время съемки интерьеров при естественном дневном освещении. При этом возможен чрезмерный контраст между освещенными окнами и соседними фрагментами, а также другими частями комнаты. Эту проблему можно ре­шить, направив мощный источник света на потолок или стену, остающиеся за пределами кадра, чтобы поднять освещенность затемненных мест до такого уровня, при котором на пленке уже воспроизводят­ся детали при экспозиции, оптимальной для более светлых областей (рис. 7.24).

Рис. 7.24. Как дополнить неровное естественное освещение, (a) Снимок при верной экспозиции для освещенных дневным све­том частей комнаты: выдержка в 1/60 при диафрагме f/8. (b) Свет вспышки отражается от потолка над камерой, установленной на режим автовспышки. В результате передний план вышел пересвеченным. (c) Вспышка расположена так же, как в вариан­те (d), но установлена на ручной режим, и ее мощность уменьшена вчетверо по сравнению с нормальной. Установки экспозиции такие же, как в (а). Результат - реалистичное сочетание дневного света и вспышки в пропорции 4:1

Читать далее →

Тщательно продумайте, какую задачу по отношению к объекту съемки реально должно решить ваше освещение, помимо того чтобы обеспечить удобное время экспозиции. Возможно, оно призвано подчеркнуть формы и текстуру поверхности нового здания (рис. 7.22) или небольшого продукта, снимаемого в студии. Оно может усилить черты персонажа на выразительном человеческом портрете или смягчить морщины на лице старика (рис. 7.23). Освещение нередко представляет собой наи­лучший способ подчеркнуть один элемент и подавить другие либо выделить окружающие детали по всему кадру. Оно может придать снимку настроение и атмосферу или просто решить техническую проблему, такую как избыточный контраст при естественном освещении.

Рис. 7.22 Направленный вечерний свет поверхностно освещает стену коттеджа Котсуолд. Жесткий свет, направленный под сильным углом, значительно проявляет текстуру. Эффект усиливается тем, что объект съемки находится на одной плоскости

 

Рис. 7.23. Тот же принцип, что и на рис 7.22, - но в этот раз в такой роли выступает высоко поднятая настольная лампа в темной студии. Обратите внимание на глубину теней

Читать далее →

Выпускается огромное количество иных ламп накаливания, нежели студийные лампы на 3200К, которые считаются стандартными для съемки на цветную пленку для искусственного освещения. Например, вам могут встретиться подержанные перекалки и йодные кинолампы, создающие яркий свет, но рассчитанные на цветовую температуру 3400К для работы с цветной негативной кинопленкой. При съемке на пленку для 3200К на снимках появится легкий голубоватый оттенок, если только вы не воспользуетесь бледно-оранжевым корректирующим фильтром.

Бытовые лампочки менее ярки и создают свет более теплого оттенка, чем студийные лам­пы, - чем ниже мощность лампы, тем больше оранжевого цвета в ее спектре. Если вы вынужде­ны пользоваться таким освещением, то выбирайте 100-ваттные лампы, установите на объек­тив корректирующий фильтр 82А и снимайте на цветную пленку для искусственного света.

Флуоресцентные трубки могут стать полезным студийным источником света для черно-бе­лой фотографии. Их можно размещать вертикально и по нескольку штук, чтобы мягко освещать стоящие фигуры, натюрморты ит.д. Для съемки в цвете выбирайте трубки с соответству­ющим спектром и пользуйтесь пленкой для дневного света. Они не рекомендуются, если вам важна точная цветопередача, но при съемке на выезде вы нередко вынуждены работать с ними - например, когда ими освещается магазин.

Читать далее →

Свет в электронной вспышке возникает в тот момент, когда в газонаполненной трубке происходит мощный электрический разряд. Вспышка обычно имеет продолжительность в 1 /1000 секунды или меньше и своим цветом соответствует дневному свету. В других отношениях она обладает теми же оптическими свойствами, что и свет лампы накаливания. Существуют две разновидности вспышки - вспышка, встроенная в камеру либо закрепленная на ней, и студийные вспышки, которые можно устанавливать нужным образом аналогично лампам накаливания (рис. 7.15).

 

Рис. 7.15 Вспышки с питанием от батареек. (a b) Встроенные в компактную и зеркальную камеры. Вспышка на зеркалке установлена над пентапризмой на максимальной дистанции от объектива. (c) Присоединяемые вспышки с поворотной головкой, позволяющей пользоваться светом, отраженным от потолка и т.п. (d) Мощная вспышка «молоткового» типа с поворотной головкой, кронштейном для камеры и отдельным источником питания. Все эти вспышки создают жесткий свет, если только он не отраженный или рассеянный

В число вспышек, питающихся от батареек, входят крохотные устройства, встроенные в камеру и присоединенные к объективу, присоединяемые к камере вспышки (более мощные и позволяющие изменять их направление, рис. 7.15), а также еще более мощные «молотковые» вспышки, которые прикрепляются на кронштейне сбоку от камеры. Все они обычно оснащены короткими газоразрядными трубками и тщательно отполированными рефлекторами, которые создают жесткий свет при прямом использовании, если только не снабжены каким-либо рассеивателем или не используют свет, отраженный от какой-то поверхности (рис. 7.19). Пластиковая насадка поверх окна вспышки позволяет расширять или сужать световой луч, приводя его в соответствие с угловым полем телеобъектива или широкоугольника. Вспышки, питающиеся от батареек, не содержат в себе моделирующих ламп.

Читать далее →

Как уже указывалось, осветительное оборудование делится на два типа - лампы накаливания и вспышки. Лампы накаливания позволяет вам точно видеть, каким образом освещение влияет на облик объекта. Вспышка не создает тепла и не слепит глаза так, как это делают лампы накаливания, однако за краткое мгновение излучает гораздо больше света. Это позволяет вам работать с камерой в руках, а также дает возможность избежать смазывания при съемке движущихся объектов. Кроме того, цвет вспышки совпадает с цветом дневного света. Большинство студийных вспышек оснащено встроенной моделирующей лампой накаливания, которая помогает получить представление о том, каким будет освещение после срабатывания вспышки. Ручные вспышки, питающиеся от батареек, избавляют вас от необходимости иметь источник тока при работе на выезде, на улице и так далее, хотя они используют обычные батарейки очень быстро, так что при съемке большого количества фотографий со вспышкой рекомендовано приобрести пачку перезаряжающихся батареек, которые могут поддерживать заряд в оборудовании дольше.

И лампы накаливания, и вспышки позволяют создавать как жесткое, так и мягкое освещение. В отличие от работы при солнечном свете, они дают вам полную свободу при выборе высоты и направления источника света.

Читать далее →