Основные параметры освещения, вли­яющие на облик объекта, - характер, на­правление, контрастность, равномер­ность, цвет и интенсивность. Наиболее важными из них зачастую являются ха­рактер и направление - поскольку ни то, ни другое впоследствии нельзя исправить ни какой-либо настройкой камеры, ни в процессе печати.

Наиболее жесткое освещение создает­ся относительно компактным и удален­ным источником света, направленным прямо на объект. Мягкое освещение соз­дается большим, близким и широким источником рассеянного света.

Направление света влияет на то, какие части вашего (трехмерного) объекта ока­жутся освещенными, а какие - в тени. От него в большой мере зависит передача формы объекта, а также направление и длина теней.

Контрастность освещения следует огра­ничивать, если вы стремитесь передать де­тали и в светлых областях, и в тенях. Неред­ко наилучший способ сделать это - поме­стить отражатель рядом с затененной сто­роной объекта либо использовать дополнительный источник заполняющего света.

Чтобы усилить равномерность освеще­ния, следует увеличить расстояние от источника света до объекта либо вос­пользоваться отраженный или рассеян­ным светом, чтобы снизить точечный ха­рактер освещения.

Цвет освещения, который нередко определяется как цветовая температура (в кельвинах), должен соответствовать ва­шей цветной пленке либо быть приведен в соответствие с ней посредством цветно­го фильтра перед источником света либо перед объективом.

Читать далее →

Фотокопирование

Главная задача при копировании таких объектов с плоскими поверхностями, как фотографии, чертежи и так далее, - обеспечить абсолютно равномерное освещение, не создающее никаких отражений от поверхности оригинала. На рис. 7.28 показан наилучший способ добиться этой цели - следует использовать две лампы, каждая из которых направлена под углом примерно в 30° к дальнему краю объекта. Черная заслонка перед камерой предотвратит появление на снимке отражений от ее блестящих частей (рис. 7.29). При должной тщательности можно про­извести фотокопирование даже тех изображений, которые находятся под поверхностью стек­ла.

Обратите также внимание, что эта базовая установка освещения весьма полезна для освеще­ния заднего плана, когда вам нужно хорошее равномерное плоское освещение. Если фон не слишком сильно отражает свет, вы можете увеличить угол освещения до 45°.

 

Рис. 7.28 Освещение при съемке плоских объектов. Слева: схема освещения для фотокопирования рисунков и т.д. Лампы уста­новлены под углом 30° к поверхности объекта, будучи расположены от него на расстоянии, не менее чем вдвое превышающем его ширину, и направлены на противоположный край объекта. Черная заслонка перед камерой предотвращает попадание в кадр бликов. В центре: монеты, сфотографированные через тонкое стекло (G), установленное под углом в 45° (см. схему спра­ва). Объектив камеры (С) направлен в туже сторону, что и свет лампы, освещающий объект (S)

Рис. 7.29. Пример фотокопирования фотографом Гордоном Макдональдом из серии Rat Archive, сделанного при участии Кэ­трин Мориарти. Гордон использовал технику фотокопирования для документирования всех материалов, которые использовала крыса для создания своего гнезда в нью-йоркских апартаментах Кэтрин

Читать далее →

Если вы работаете в студии или на какой-либо иной территории, которой вправе распоряжать­ся по своему усмотрению, постарайтесь для освещения своего объекта пользоваться лишь од­ним источником (или добиться такого ощущения, используя несколько приборов). При уста­новке света включайте осветительные приборы по очереди - каждый из них должен играть свою роль. Камеру установите на штативе, чтобы можно было проверять результаты с этой точки съемки всякий раз, как вы измените освещение.

Начните с полной темноты, затем включите главный источник света (жесткого или мягко­го) и подыщите для него наилучшую позицию. Если вы хотите запечатлеть лишь одну текстурированную поверхность - например, образец ткани или старую деревяшку - попробуйте направить жесткий свет скользящим к объекту. Скользя по поверхности, свет подчеркнет ее текстуру и неровности. Но старайтесь не допускать того, чтобы один край был освещен значительно сильнее, чем другой - в этом случае отодвиньте источник света подальше.

Единичный жесткий источник света, вероятно, превратит углубления на поверхности в бесформенные провалы. Кроме того, если в кадре имеются другие поверхности, расположенные под иными углами, некоторые из них могут совершенно потеряться в тенях или выйти неузнаваемыми. Один из вариантов - воспользоваться вторым, заполняющим источником света, но так, чтобы не создавать дополнительный набор резких теней, иначе фотография будет выглядеть по­становочной. (Мы привыкли видеть мир освещенным одним солнцем, а не двумя.) Попробуйте воспользоваться сильно рассеянным светом - например, отразить часть света от первого источ­ника белой картонкой - в таком количестве, чтобы сами тени остались, но находящиеся в них детали оказались различимыми. Отражатель должен быть достаточно большим, и, вероятно, его придется установить рядом с камерой, чтобы отраженный свет заполнил все тени, присутствую­щие в кадре. Если таким образом не удастся создать достаточное заполняющее освещение, по­пробуйте осветить отражатель отдельным источником. Другой вариант - поменять основной источник жесткого света на более мягкий, например с помощью рассеивателя.

Читать далее →

Нередко при работе с естественным освещением вам приходится каким-либо образом модифицировать его. При черно-белой портретной съемке на улице пря­мой солнечный свет может оказаться слишком жестким и контрастным, однако характер света полностью изменится, если вы переместите ваш объект в тень от здания. Однако на цветном снимке при этом появится неприемлемый синеватый оттенок, поэтому лучшим вариантом бу­дет остаться на солнце, но работать поблизости от белой стены либо воспользоваться отража­ющей поверхностью или хотя бы листом газеты, чтобы осветить затененную сторо­ну объекта. Еще один способ смягчить резкие тени при съемке близкорасположенных объек­тов, например при портретной съемке, - воспользоваться заполняющим светом вспышки, встроенной в камеру. Поскольку эта вспышка наверняка питается от батареек, вы не сможете увидеть полученный эффект, если только не снимаете цифровой камерой или не используете материалы для моментальной съемки, и поэтому для полу­чения нужного результата следует тщательно подбирать экспозицию.

Дополнительный свет нередко оказывается необходим во время съемки интерьеров при естественном дневном освещении. При этом возможен чрезмерный контраст между освещенными окнами и соседними фрагментами, а также другими частями комнаты. Эту проблему можно ре­шить, направив мощный источник света на потолок или стену, остающиеся за пределами кадра, чтобы поднять освещенность затемненных мест до такого уровня, при котором на пленке уже воспроизводят­ся детали при экспозиции, оптимальной для более светлых областей (рис. 7.24).

Рис. 7.24. Как дополнить неровное естественное освещение, (a) Снимок при верной экспозиции для освещенных дневным све­том частей комнаты: выдержка в 1/60 при диафрагме f/8. (b) Свет вспышки отражается от потолка над камерой, установленной на режим автовспышки. В результате передний план вышел пересвеченным. (c) Вспышка расположена так же, как в вариан­те (d), но установлена на ручной режим, и ее мощность уменьшена вчетверо по сравнению с нормальной. Установки экспозиции такие же, как в (а). Результат - реалистичное сочетание дневного света и вспышки в пропорции 4:1

Читать далее →

Тщательно продумайте, какую задачу по отношению к объекту съемки реально должно решить ваше освещение, помимо того чтобы обеспечить удобное время экспозиции. Возможно, оно призвано подчеркнуть формы и текстуру поверхности нового здания (рис. 7.22) или небольшого продукта, снимаемого в студии. Оно может усилить черты персонажа на выразительном человеческом портрете или смягчить морщины на лице старика (рис. 7.23). Освещение нередко представляет собой наи­лучший способ подчеркнуть один элемент и подавить другие либо выделить окружающие детали по всему кадру. Оно может придать снимку настроение и атмосферу или просто решить техническую проблему, такую как избыточный контраст при естественном освещении.

Рис. 7.22 Направленный вечерний свет поверхностно освещает стену коттеджа Котсуолд. Жесткий свет, направленный под сильным углом, значительно проявляет текстуру. Эффект усиливается тем, что объект съемки находится на одной плоскости

 

Рис. 7.23. Тот же принцип, что и на рис 7.22, - но в этот раз в такой роли выступает высоко поднятая настольная лампа в темной студии. Обратите внимание на глубину теней

Читать далее →