Выпускается огромное количество иных ламп накаливания, нежели студийные лампы на 3200К, которые считаются стандартными для съемки на цветную пленку для искусственного освещения. Например, вам могут встретиться подержанные перекалки и йодные кинолампы, создающие яркий свет, но рассчитанные на цветовую температуру 3400К для работы с цветной негативной кинопленкой. При съемке на пленку для 3200К на снимках появится легкий голубоватый оттенок, если только вы не воспользуетесь бледно-оранжевым корректирующим фильтром.

Бытовые лампочки менее ярки и создают свет более теплого оттенка, чем студийные лам­пы, - чем ниже мощность лампы, тем больше оранжевого цвета в ее спектре. Если вы вынужде­ны пользоваться таким освещением, то выбирайте 100-ваттные лампы, установите на объек­тив корректирующий фильтр 82А и снимайте на цветную пленку для искусственного света.

Флуоресцентные трубки могут стать полезным студийным источником света для черно-бе­лой фотографии. Их можно размещать вертикально и по нескольку штук, чтобы мягко освещать стоящие фигуры, натюрморты ит.д. Для съемки в цвете выбирайте трубки с соответству­ющим спектром и пользуйтесь пленкой для дневного света. Они не рекомендуются, если вам важна точная цветопередача, но при съемке на выезде вы нередко вынуждены работать с ними - например, когда ими освещается магазин.

Читать далее →

Свет в электронной вспышке возникает в тот момент, когда в газонаполненной трубке происходит мощный электрический разряд. Вспышка обычно имеет продолжительность в 1 /1000 секунды или меньше и своим цветом соответствует дневному свету. В других отношениях она обладает теми же оптическими свойствами, что и свет лампы накаливания. Существуют две разновидности вспышки - вспышка, встроенная в камеру либо закрепленная на ней, и студийные вспышки, которые можно устанавливать нужным образом аналогично лампам накаливания (рис. 7.15).

 

Рис. 7.15 Вспышки с питанием от батареек. (a b) Встроенные в компактную и зеркальную камеры. Вспышка на зеркалке установлена над пентапризмой на максимальной дистанции от объектива. (c) Присоединяемые вспышки с поворотной головкой, позволяющей пользоваться светом, отраженным от потолка и т.п. (d) Мощная вспышка «молоткового» типа с поворотной головкой, кронштейном для камеры и отдельным источником питания. Все эти вспышки создают жесткий свет, если только он не отраженный или рассеянный

В число вспышек, питающихся от батареек, входят крохотные устройства, встроенные в камеру и присоединенные к объективу, присоединяемые к камере вспышки (более мощные и позволяющие изменять их направление, рис. 7.15), а также еще более мощные «молотковые» вспышки, которые прикрепляются на кронштейне сбоку от камеры. Все они обычно оснащены короткими газоразрядными трубками и тщательно отполированными рефлекторами, которые создают жесткий свет при прямом использовании, если только не снабжены каким-либо рассеивателем или не используют свет, отраженный от какой-то поверхности (рис. 7.19). Пластиковая насадка поверх окна вспышки позволяет расширять или сужать световой луч, приводя его в соответствие с угловым полем телеобъектива или широкоугольника. Вспышки, питающиеся от батареек, не содержат в себе моделирующих ламп.

Читать далее →

Как уже указывалось, осветительное оборудование делится на два типа - лампы накаливания и вспышки. Лампы накаливания позволяет вам точно видеть, каким образом освещение влияет на облик объекта. Вспышка не создает тепла и не слепит глаза так, как это делают лампы накаливания, однако за краткое мгновение излучает гораздо больше света. Это позволяет вам работать с камерой в руках, а также дает возможность избежать смазывания при съемке движущихся объектов. Кроме того, цвет вспышки совпадает с цветом дневного света. Большинство студийных вспышек оснащено встроенной моделирующей лампой накаливания, которая помогает получить представление о том, каким будет освещение после срабатывания вспышки. Ручные вспышки, питающиеся от батареек, избавляют вас от необходимости иметь источник тока при работе на выезде, на улице и так далее, хотя они используют обычные батарейки очень быстро, так что при съемке большого количества фотографий со вспышкой рекомендовано приобрести пачку перезаряжающихся батареек, которые могут поддерживать заряд в оборудовании дольше.

И лампы накаливания, и вспышки позволяют создавать как жесткое, так и мягкое освещение. В отличие от работы при солнечном свете, они дают вам полную свободу при выборе высоты и направления источника света.

Читать далее →

Неравномерное освещение чаще всего становится проблемой, когда вы используете жесткое освещение от прожектора без рассеивателя или вспышкой, установленной слишком близко к объекту, так что части изображения, приближенные к источнику света, гораздо ярче элементов, расположенных дальше. Когда вы удваиваете расстояние до практически точечного источника света, степень освещенности вашего объекта уменьшается в четыре раза. Следовательно, если вы снимаете неподвижный объект шириной 1 метр и освещаете его боковым источником, установленным на расстоянии 1 метра от объекта, то освещенность одной стороны объекта будет в 4 раза ярче (2 ступени), чем другой (см. рис. 7.7). В качестве примера полностью равномерного освещения см. секцию фотокопирования (рис. 7.28 и 7.29), где два источника света одинаковой интенсивности установлены на одинаковом расстоянии на противоположных стороны объекта.

Если вы желаете избежать такой разницы в освещенности (не изменяя характера света), просто отодвиньте источник света, сохраняя его направление на объект. На расстоянии 2 метра разница в освещении составит 1,25 ступени, а на 3 метрах - лишь 2/3 ступени. Альтернативно можно использовать дополнительный источник света, рассеять свет, уменьшить габариты освещенного объекта или расположить наиболее темные, наименее отражающие объекты ближе к источнику света.

Рис. 7.7 Взаимосвязь между расстоянием и равномерностью освещения. Слева: источник жесткого света, установленный под углом из позиции А, расположен слишком близко к объекту - ближайшие части этой модели автомобиля получают в четыре раза больше света, чем самые дальние. Оправа: если переместить источник света в положение С, на втрое большем расстоянии до объекта, это отношение снизится до 1,7. Теперь объект освещен гораздо более равномерно, что облегчает определение правильной экспозиции

Читать далее →

Направление источника света определяет, где будут пролегать тени на объекте и окружении (рис. 7.4). Это, в свою очередь, влияет на внешний вид текстуры и формы объекта. Так как свет может быть расположен где угодно вокруг вашего объекта, особенно когда у вас есть мобильный источник света в студии, существует бесконечное число вариантов расположения источника света по отношению к объекту. Если вы вынуждены пользовать фиксированным источником света или естественным освещением, вы можете передвигать или поворачивать сам объект или, скажем, выбирать для съемки соответствующее время, когда свет направлен так, как вам нужно. Время дня очень сильно влияет на фотографию.

 

Рис. 7.4 Направление света. Один и тот же объект сильно меняет свой облик и форму в зависимости от относительного положения источника света.

Если вы снимаете ландшафтное фото с изгибающейся поверхностью земли и рядами деревьев, изображение, сделанное в середине дня, когда свет падает только сверху, получится плоским и бездарным, так как все залито одинаковым светом. Тот же ландшафт, снятый ранее днем с только поднимающимся солнцем или позднее, когда солнце уже садится, создавая более направленный свет с бликами и тенями, проявит больше текстурных особенностей объектов, так что потенциально каждая травинка будет заметна.

Читать далее →