Многие спрашивают меня: "Зачем использовать вспышку при натурной съемке?" Ответ прост: полученные фотографии будут выглядеть значительно лучше. Но дело не только в этом. Во-первых, вы не контролируете положение солнца на небосклоне, а оно иногда оказывается в самой невыгодной для вас позиции — прямо над головой. Используя вспышку, вы сможете направлять свет с нужной стороны.
Бесперебойная работа вспышки
Лично я не в восторге от того, что для дистанционного срабатывания вспышек применяется метод "прямой видимости" (вспышка срабатывает лишь в случае, если ее сенсор фиксирует световой импульс от другой вспышки). Дело в том, что такой метод ненадежен. Он работает только в том случае, когда между вспышками нет никаких препятствий и свет от одной вспышки беспрепятственно достигает другой. На практике этого не всегда можно добиться.
При съемке со вспышкой практически все детали фона остаются четкими, потому что чаще всего используется диафрагма f/8 или f/11. Это связано с тем, что выдержка не должна быть короче 1/250 с, иначе нарушится синхронизация вспышки и фотоаппарата (выдержка 1/250 с является порогом синхронизации). Если задать более короткую выдержку, то в нижней или верхней части снимка появится серый либо черный градиент. И чем короче выдержка, тем сильнее этот градиент проявляется. Как же добиться более короткой выдержки, чтобы фотографировать с диафрагмой f/4 или f/2,8 (ведь именно она позволяет размыть фон изображения)?
Если при съемке с внешней вспышкой вы хотите получать столь же качественные результаты, как и при студийной съемке, вам понадобятся студийные софтбоксы. А для этого, в свою очередь, нужен переходник под названием Magic Slipper от компании FJ Westcott. Он позволяет присоединить к вспышке практически любой софтбокс от компании Westcott. Это могут быть окто-боксы, узкие стрипбоксы и огромные прямоугольные софтбоксы — т.е. практически весь ассортимент продукции компании.
Снимая на ярком солнце или, наоборот, со вспышкой в условиях слабого освещения, фотограф хочет, чтобы вспышка подсветила лишь основной объект съемки, но не поверхность, на которой он стоит (в конце концов, вы фотографируете не землю и не беговую дорожку). Однако не так-то просто подсветить одну лишь модель, ведь свет неизбежно падает на землю. Именно поэтому вам понравится совет, который я узнал от Дейвида Хобби.
Октябрь 31st, 2015