Производители вспышек будут не в восторге от услышанного, но лично мне не нравится функция TTL. В фотоаппаратах Nikon она называется i-TTL, а в фотоаппаратах Canon — Е-TTL. Суть в обоих случаях аналогична: основываясь на данных замера экспозиции, полученных непосредственно через объектив, камера автоматически рассчитывает длительность импульса вспышки.
Этот традиционный прием используется для освещения темных интерьеров, как правило, при съемке архитектурных объектов.
А. Байер решил применить данную технику для получения спецэффекта.
Этот снимок был сделан в темном зале франкфуртского аэропорта (освещение оставлено в офисе по соображениям безопасности). Изображение получено следующим образом.
Была сделана серия снимков со вспышкой - применялась портативная быстрозарядная вспышка с желтым, а затем синим фильтрами - при диафрагме f/32 и выдержке Вulb. Пока происходила подзарядка, объект оставался затемненным. Фотограф должен был запомнить, какие участки были уже освещены вспышкой.
Фотограф: Андреас Байер
Камера: Linhof 6 х 9 см Technikardan
Пленка: Agfa Ultra
Экспозиция: Вulb: 45 мин (!) и f/32
Освещение: вспышка Metz 60 СТ4
Назначение/клиент: "Сони Мьюзик", проект "Ultraschall"
Для освещения небольших объектов в темной студии можно использовать осветительный прибор с узким лучом. Подобно театральному прожектору он может ярко высвечивать объект на темном фоне, придавая изображению драматизм.
Когда объекты прозрачны, как на этом снимке, проходящий сквозь них свет создает дополнительный эффект. Источником света послужил прибор рисующего света, дающий мощный узкий луч. Можно также использовать осветительный прибор с очень узкой насадкой. Если бы та же сцена была снята при обычном студийном освещении, результат был бы не таким впечатляющим.
Фотограф: Раймонд Тэн
Камера: Mamiya RB67 с объективом 180 мм и удлинительное кольцо № 1
Пленка: Fujichrome Velvia
Экспозиция: 30 с и f/5,6
Освещение: луч светорисующего прибора
Назначение: для клиента
При использовании вспышки очень важно контролировать распределение теней. Это можно сделать с помощью рефлекторов, а также закрепляемых на вспышке рассеивателей, створок и насадок. Кроме того, можно пользоваться вспышкой-кольцом, которая надевается на объектив. Кольцевая вспышка обеспечивает равномерное освещение, почти полностью устраняя боковое. В результате получаются мягкие, практически отсутствующие, тени.
Фотограф: Эндрю Кэмерон
Камера: Mamiya RB67 с объективом 127 мм и удлинительное кольцо № 1
Пленка: Fujichrome Velvia
Экспозиция: 1/125 с и f/22
Освещение: вспышка-кольцо Alfa 5000
Назначение: для портфолио и выставки
На практике мультиэкспонирование вспышкой чаще всего применяется для получения вторичных изображений ("тянучки") с целью создать впечатление скорости и движения. Для этого необходимы студийные вспышки с регулируемой величиной светоотдачи. Данное изображение получено путем восьми раздельных экспонирований. Первое экспонирование - это прямой снимок игрушечного мотоцикла на металлической поверхности. Для последующих экспонирований его каждый раз передвигали вправо на одинаковое расстояние. На каждом этапе величина светоотдачи студийной вспышки уменьшалась на равную величину. Для того чтобы руки ассистента, передвигавшего игрушку, не попали в кадр, объектив в это время был закрыт.
Фотограф: Патрик Блэйк
Камера: Sinar 5 х 4" с объективом 210 мм
Пленка: Kodak Ektachrome 64
Экспозиция: фиксированное f/32
Освещение: 1 ОП рисующего света, 1 строб City 5000 для получения вторичных "движущихся" изображений
Назначение: Томи Тойз
Октябрь 31st, 2015