Место съемки. Верите или нет, но мы находимся на многоуровневой подземной парковке. Для съемки задействован наш походный комплект Impact Quikbox для внешней вспышки. Модель стоит на винтовой лестнице, ведущей к офисному зданию наверху, и сверху на нее падает солнечный свет, который должен дополнить свет от вспышки.

Настройки камеры. Я фотографировал объективом 70-200 мм f/2,8 (как и всегда), задав фокусное расстояние 160 мм и диафрагму f/2,8 (это позволило размыть фон и скрыть тот факт, что снимок сделан на парковке). Чувствительность — 100 ISO, выдержка — всего 1/25 с. Я увеличил ее от стандартного значения 1/125 с, чтобы на фон попало больше окру­жающего света. Без этого фон получился бы полностью черным.

Читать далее →

Место съемки. Мы проводим выездную съемку, и в тени, где мы расположились, свет до­статочно плоский, поэтому пришлось использовать вспышку. Для смягчения света мы ис­пользуем рассеиватель из комплекта FJ. Westcott 5-in-l Reflector (стоит около 30 долларов). Вспышка установлена на осветительной стойке и закреплена на поворотно-наклонном кронштейне, благодаря чему ее можно направлять в любую сторону. Я фотографирую с до­статочно большого расстояния, чтобы можно было сильно зумировать кадр для получения более удачной перспективы и размытого фона.

Настройки камеры. Я фотографировал своим рабочим объективом 70-200 мм f/2,8, но задал диафрагму f/5,6, поэтому фон оказался размыт лишь незначительно, и его детали вполне можно разглядеть. Фокусное расстояние составило 142 мм. Выдержка — 1/30 с (под­робнее об этом — на следующей странице), чувствительность — 100 ISO (наименьшая до­ступная в данной камере).

Читать далее →

Место съемки. Мы проводим фотосессию возле бассейна и расположили модель в тени, чтобы на нее не попадали прямые солнечные лучи. Осветительная конструкция — это мой походный набор для внешней вспышки. На вспышку надет складной софтбокс Impact Quikbox размером 24x24" (61x61 см), который в сложенном состоянии плоский и само­стоятельно принимает нужную форму. Дистанционный поджиг вспышки осуществляется с помощью беспроводного передатчика PocketWizard (подробнее об этом — на следую­щей странице). Что мне нравится в такой конструкции: а) она очень легкая и портативная; б) очень быстро устанавливается; в) и, что самое важное, она очень недорогая. Комплект Impact Quikbox Softbox Kit, включающий софтбокс, осветительную стойку высотой 245 см, башмак для внешней вспышки, закрепленный наверху стойки, и поворотно-наклонный кронштейн, стоит всего 150 долларов на сайте В&Н Photo. Это невероятно дешево для столь эффективной конструкции.

Настройки камеры. Когда я провожу выездную съемку со вспышкой, я работаю в ручном режиме, задавая следующие настройки в качестве начальных: диафрагма f/5,6, выдержка 1/125 с, чувствительность 100 ISO. Именно с этими настройками и был сделан итоговый сни­мок. Никаких изменений. Я фотографировал объективом 70-200 мм f/2,8, задав фокусное расстояние 125 мм.

Читать далее →

Место съемки. Если я планирую освещать не только голову и плечи, а всю фигуру (как в показанной здесь конфигурации), то использую гораздо более крупный софтбокс, а когда источником света служит внешняя вспышка, софтбокс должен быть просто огромным, как FJ. Westcott Apollo. С технической точки зрения это даже не софтбокс, а складной зонт, ко­торый выглядит и функционирует как софтбокс. Его преимущество — портативность: его можно быстро устанавливать и складывать. Он предназначен для применения с внешними вспышками, и в нем есть застегивающийся отсек, в который вставляется вспышка. В общем, очень полезный и популярный аксессуар. Я использую модель Recessed Mega JS Apollo 50 (127 см). Она достаточно габаритная, но если нужно делать фэшн-портреты или снимки в полный рост, то без нее просто не обойтись.

Настройки камеры. Я снова фотографировал проверенным объективом 70-200 мм f/2,8. Я опробовал разные фокусные расстояния: для портретов в полный рост мне приходилось отходить подальше и работать на минимальном зуме 70 мм, для портретов по бедра я зумировал кадр примерно до 100 мм, а итоговый снимок, показанный на противоположной стра­нице, сделан с фокусным расстоянием 120 мм. Я хотел сделать фон размытым, поэтому задал диафрагму f/2,8. Чувствительность составила 800 ISO, выдержка — 1/30 с. Причина, по кото­рой я выбрал столь длительную выдержку, заключалась в том, что мне хотелось показать в кадре окружающую обстановку. Чем длиннее выдержка, тем больше окружающего света попадает в кадр, и наша задача — найти правильный баланс, чтобы снимок выглядел есте­ственным. Сначала делается тестовый снимок, оценивается степень освещения и в зависи­мости от этого увеличивается или уменьшается выдержка. Приходится действовать методом проб и ошибок, но ведь в цифровой фотографии за пленку платить не нужно, правильно?

Читать далее →

Место съемки. Мы находимся за кулисами старого театра, и слева от меня гримерные. Мне захотелось именно здесь сделать постановочный снимок, попросив фотографируемого парня сыграть определенную роль. Мы используем нашу походную осветительную кон­струкцию — софтбокс Impact Quikbox, упоминавшийся в начале главы. Я фотографировал сверхширокоугольным объективом и опустил камеру очень низко для съемки с нижнего ракурса. Чтобы снимок оставался резким, я сначала скомпоновал кадр в видоискателе, на­жал кнопку спуска наполовину, заблокировав фокус, а затем опустил камеру почти до пола, после чего нажал кнопку спуска до конца. Пришлось действовать методом проб и ошибок, но фотографировать, лежа на грязном полу, — не самое приятное занятие, знаете ли. Кроме того, за кулисами вовсе не так светло, как кажется на данном снимке. Мне пришлось освет­лить его, чтобы можно было все хорошо разглядеть.

Настройки камеры. Я фотографировал сверхширокоугольным объективом 16-35 мм и полнокадровой камерой. Диафрагма — f/3,5. В помещении было довольно темно (на по­толке слабо мерцали тусклые лампы), поэтому мне пришлось повысить чувствительность до 400 ISO. Для подобных портретов очень важно видеть окружающую обстановку, поэтому я увеличил выдержку от стандартного значения 1 /125 с до 1 /60 с, чтобы пропустить больше окружающего света. Итоговый снимок (на следующей странице) был сделан с фокусным расстоянием 16 мм, и в кадр попало больше объектов, однако я обрезал его, чтобы можно было получше разглядеть музыканта.

Читать далее →