Фото термины → Live View

При выборе зеркалки режим Live View, то есть компоновка кадра с помощью основного дисплея на задней панели камеры, просто необходим, так как новички переходят от «компактов» к своим первым зеркальным аппаратам. Позже они поймут преимущество съёмки через оптический видоискатель, но и даже тогда буду нуждаться в Live View. Случаев, когда с ним снимать удобнее, довольно много. Например, макросъёмка. Фотограф с помощью большого экрана может изменять масштаб изображения (приближать или удалять) и при этом видеть, насколько резкой получается именно та часть объекта, на которой он фокусируется. Кроме этого, бывают случаи, когда возможно снимать только с низкого положения рук или, наоборот, – с рук, высоко поднятых над головой (к примеру, в толпе). Очевидно, что увидеть что-то в видоискатель здесь весьма трудно, если вообще возможно.

Производители увеличивают диагонали и разрешение дисплеев, применяют новые технологии в их производстве. Так, до недавнего времени существовали только ЖКД, а сейчас уже есть модели с AMOLED-дисплеями. И очень много «зеркалок» оборудуются сегодня поворотными дисплеями. Они удобны при съёмке со сложных ракурсов.

Теги:  Live View  зеркалка

Фото термины → Установка баланса белого вручную

1. Подготавливаем лист белой бумаги размером не менее А4 (примерно 210×300 мм). Желательно использовать сорта бумаги с белизной не менее 95-96%. Хорошо подходят для этой цели листы чертежного ватмана.
2. Включаем камеру и способом, указанным в инструкции, переходим в режим ручной установки баланса белого (обычно в меню обозначается как Manual).
3. Устанавливаем лист белой бумаги вблизи снимаемого объекта. Это особенно важно в сложных условиях освещения, когда смешивается свет от нескольких источников различного характера. В крайнем случае устанавливаем лист белой бумаги вблизи точки съемки.
4. Наводим видоискатель камеры на лист белой бумаги так, чтобы он полностью заполнял кадр. Нажимаем исполнительную кнопку запуска процедуры (назначение кнопок узнайте в инструкции камеры). По окончании процедуры установленный баланс белого сохраняем в памяти камеры под уникальным именем. Если на дисплее появляется сообщение о невозможности замера экспозиции (Over — переэкспозиция, Under — недоэкспозиция), пробуем изменить условия освещения так, чтобы система экспозамера работала нормально. Например, при недо-экспозиции задействуем вспышку.

Теги:  Баланс белого  бб  ручная установка  ручная установка баланса белого

Фото термины → Баланс белого по образцу

Многие фотографы не признают никаких предустановленных режимов и выставляют баланс белого исключительно по образцу. В качестве образца используют лист белой бумаги или специальный шаблон («серая карта 18%»). Поскольку остальные предметы в месте замера освещаются тем же светом, то любое отклонение от табличного белого цвета камера учитывает по всей площади фотографии.

Установка баланса белого по образцу позволяет привести к единому знаменателю цветопередачу камеры и гарантирует адекватное восприятие зрителями цвета в стандартных условиях. Но фотография может потерять выразительность, обеспечиваемую специфическим балансом цвета.

В некоторых цифровых фотокамерах можно вручную выставить баланс белого по ранее отснятому кадру. Например, если съемка велась в помещении со сложным освещением, а баланс белого был выставлен по мишени, нет смысла в следующий раз тащить мишень с собой. Достаточно выбрать правильный кадр из предыдущей фотосессии и назначить его в качестве образца.

Теги:  Баланс белого  бб

Фото термины → Автоматические режимы

Как правило, в фотокамерах компактного класса предусмотрено несколько режимов баланса белого: полностью автоматический (Auto) и предустановленные для разных условий освещения, например «Cloudy», «Tungsten», «Fluorescent», «Speedlight». Продвинутые модели фотокамер имеют режим установки баланса белого вручную: заданием цветовой температуры или по образцу. Названия и номенклатура режимов установки баланса белого могут различаться, но суть от этого не меняется.

Разработчики фотокамер и фотографы соглашаются, что ни один из автоматических режимов не дает правильной цветопередачи. Понятно, что реальная цветовая температура в сцене всегда отличается от заданной в каком-либо предустановленном режиме. Величина расхождения определяет степень искажения цвета на снимке. Алгоритмы, используемые разными производителями, дают существенно разные результаты.
Некоторые камеры для компенсации искажений оснащают корректором, позволяющим изменить цветовую температуру в небольших пределах, например до +3 (смещение в область холодных тонов) или до -3 (смещение в область теплых тонов).

Теги:  Автоматические режимы  режим  режимы

Фото термины → Баланс белого

Большинство фотографов предполагает, что особых отличий в технике фотографирования на пленку и полупроводниковую матрицу нет. Тем не менее, практика показывает, что появление цифровой техники несколько изменило идеологию самого процесса фотосъемки. В частности, одной из особенностей цифрового фотоаппарата является необходимость выставления так называемого «баланса белого». Это нужно для того, чтобы все цвета получились на снимке правдоподобно.

Цветовая температура
Баланс белого тесно связан с понятием цветовой температуры. Проведем виртуальный опыт. Предположим, что мы имеем лампу с нитью накаливания из абсолютно черного материала, который поглощает все лучи света. Начальная температура материала -273° по Цельсию (температура абсолютного нуля) или ноль градусов по Кельвину.
Подключим лампочку к электрической сети, выключим в лаборатории свет и начнем постепенно повышать напряжение на нити накаливания. В какой-то момент мы заметим, что нить начала светиться красным цветом. Если замерить ее температуру, она окажется равной 1200° по Кельвину. При увеличении напряжения и повышении температуры нити мы последовательно увидим излучение оранжевого, желтого, зеленого, белого, голубого, синего и фиолетового цветов. Например, желтый цвет — при температуре 3000К, а белый при температуре 5500К. Цветовая температура никак не связана с тепловой температурой реальных источников света. Голубое небо с цветовой температурой 9000К нисколько не горячее пламени свечи с цветовой температурой 1500К.
Цветовая температура удобна для однозначного описания цветовой составляющей освещения в снимаемом сюжете. Если камере сообщить эту температуру, она правильно зафиксирует цвет объектов, поскольку будет знать, какова цветовая температура белых объектов, отражающих свет.

Для точного замера цветовой температуры используют специальное устройство — колориметр. Более простой метод — использование таблиц цветовой температуры. Недостаток таблиц в том, что нельзя учесть изменения цветовой температуры в тени и при смешивании излучения от нескольких источников, что довольно часто встречается в реальных сюжетах съемки.

В фотографии существуют собственные понятия «солнечный свет», «небесный свет» и «дневной свет». Под солнечным светом понимается прямое излучение полуденного солнца, с цветовой температурой примерно 4000К (желтый свет). Свет неба имеет голубой оттенок с цветовой температурой около 7000К. Под дневным светом понимается смесь солнечного и небесного света, цветовая температура такого освещения около 5500К. Но стоит солнцу зайти за облако, как баланс цветовой температуры сразу же смещается в диапазон 6000—7000К. Наоборот, на закате общий баланс цвета смещается в сторону понижения цветовой температуры, иногда вплоть до 3000К.

Теги:  Баланс белого  бб

Фото термины → Приемы нормализации экспозиции

В цифровой фотографии приходится использовать некоторые ухищрения, чтобы получить на снимке нормальную экспозицию. Существует три основных приема, позволяющих обойти недостатки цифровой матрицы.

1. Во время съемки даже в солнечный день можно и нужно использовать вспышку для подсветки темного переднего плана. Встроенная вспышка обычно слаба (подсвечивает на дистанции до трех метров), поэтому на больших дистанциях желательно задействовать внешнюю вспышку. Встроенную вспышку удобно включать при съемке малогабаритных объектов, имеющих тонкую, сложную фактуру. Вспышка также помогает при съемке портретов в контражуре.
2. Ручная коррекция экспозиции на -1 EV, -2EV или -3EV, в зависимости от обстоятельств. Величину экспокоррекции надо контролировать по дисплею: как только появился нормальный, соответствующий реальности цвет в светлых областях, значит, экспокоррекция достаточна. Далее такой снимок необходимо править в графическом редакторе, корректируя тоновую кривую или тоновые уровни.Исходным для рисунка справа послужил третий снимок из «эксповилочной» серии с коррекцией экспозиции -1EV. Он обработан в программе Adobe Photoshop CS средствами коррекции теней и светов (Image > Adjustments > Shadow/ Highlight) и управления насыщенностью (Image > Adjustments > Hue/Saturation).
3. Виртуальная мультиэкспозиция с использованием возможностей графического редактора. Сначала делают снимок с экспозицией, вычисленной автоматикой цифровой камеры для сред-несерой точки сцены. Не меняя положения камеры, второй снимок делают со сдвигом экспозиции в минус до тех пор, пока не получатся светлые области с глубоким, насыщенным цветом. Затем в графическом редакторе размещают оба снимка на разных слоях и смешивают их так, чтобы и света, и тени имели оптимальный визуальный контраст. Недостаток такого приема в том, что снимать приходится со штатива, обеспечивающего стабильность камеры и полное совпадение элементов в кадре.

Теги:  нормальзация экспозиции  экспозиция

Фото термины → Эксповилка

В большинстве моделей камер компактного и более высокого класса предусмотрено средство съемки серии кадров со сдвигом экспозиции в каждом кадре на заданную величину. Сдвиг экспозиции получил название экспозиционной вилки.
Типовые интервалы эксповилки: 0,ZEV, или 0,5EV, или 1EV. Типовой порядок серии: нормальная (вычисленная или установленная) экспозиция, +EV, -EV. При использовании ручной коррекции экспозиции шаг эксповилки отсчи-тывается от скорректированного значения.

Применять эксповилку рекомендуется в условиях сложного освещения сцены, когда фотограф не может определить, по какому участку следует провести экспозамер.

Теги:  Эксповилка

Фото термины → Несимметричность границ

Система экспозамера рассчитывает экспозицию так, чтобы общая освещенность сцены оказалась примерно равна так называемой «среднесерой» точке (18% черного). Если поместить эту точку на линейной развертке фотошироты матрицы, 18% черного окажется отнюдь не по центру, а гораздо ближе к светлым областям.

Иными словами, при сравнительно хорошем динамическом диапазоне 2,3D фотографическая широта матрицы ляжет в интервал примерно 0,33EV в плюсе и почти 7EV в минусе. Поэтому небольшое превышение яркости (всего на полступени!) приведет к переэкспозиции светлых областей.

Теги:  экспозамер  экспозиция

Фото термины → Передаточная характеристика

Зависимость плотности пленки от экспозиции называют передаточной характеристикой. Применительно к цифровой матрице передаточная характеристика описывает зависимость величины накопленного заряда от экспозиции.

С другой стороны, в тенях нелинейность приводит к понижению чувствительности.
Типовая цифровая матрица имеет практически линейную передаточную характеристику Линейность способствует повышенной чувствительности в тенях, но приводит к быстрому накоплению заряда ячеек, попавших в зону интенсивного светового потока. Переполнение заряда в засвеченных ячейках происходит еще до того, как полностью отработала выдержка.

Теги:  пленка

Фото термины → Чувствительность

Цифровая матрица обладает некоей номинальной чувствительностью к световому излучению.
Эта базовая величина зависит от многих факторов, которые мы здесь опустим. Главное, что физическую чувствительность матрицы изменить нельзя. Все значения чувствительности, отличные от номинального, получают за счет усиления или ослабления сигнала. Усиление неизбежно вносит искажения в исходный сигнал и увеличивает шумы.

Отсюда вывод: наилучшее качество снимка достигается при установке номинальной чувствительности.
В большинстве случаев базой служит значение чувствительности ISO 100, а в некоторых ультракомпактных камерах даже ISO 50. В камерах полупрофессионального и профессионального класса используют матрицы с номинальной чувствительностью до ISO 400.

При уменьшении экспозиции влияние чувствительности на качество фотографии возрастает. Поэтому особенно важно снимать на номинальном уровне чувствительности ночью и в сумерках. Причина проста: номинальная чувствительность обеспечивает минимум шумов в тенях.

Штатив выручит, когда величина выдержки будет больше 1/30 секунды. Установка повышенной чувствительности оправдана только в светлое время суток и только для съемок быстро движущихся объектов.

Теги:  чувствительность