В портретной съемке желательно избегать чрезмерного увлечения спецэффектами, в противном случае полученный портрет может слишком сильно отличаться от первоначального замысла. Очень часто при неудачном использовании спецэффектов объект просто-напросто поглощается ими.
Приемы, использованные для получения этого портрета, являют собой прекрасный пример того, как относительно незначительные изменения во внешнем облике объекта приводят к интересным, порой интригующим результатам. Для гримировки данного объекта применялась обычная косметика, после чего и был сделан этот совершенно прямой» портрет. Корона в виде серебристых лучей антенн оказалась слишком тяжелой, чтобы не свалиться с головы объекта, поэтому в качестве опоры пришлось использовать швабру (которая не видна на снимке).
Фоном служит большой разрисованный холст, на котором изображено небо и который благодаря уменьшению глубины резкости получился расплывчатым и поэтому не акцентирует внимание зрителя на второстепенных деталях. После проявления полученному отпечатку был придан золотистый тон, а после тонирования отпечаток был перефотографирован для того, чтобы получить слайд большого формата.
Хотя единственным спецэффектом, использованным в данном случае, было золотистое тонирование в сочетании с умело примененной косметикой, футуристическим головным убором и раскрашенным фоном, оно создает портрет, от которого трудно оторвать взор. Расположение объекта в кадре продиктовано главным образом размерами головного убора.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 21:36
Просмотров: 1 044
Моделирование освещения. Часть 1
ФОТОГРАФ:
Найджел Харпер
КАМЕРА:
б х 4,5 см
ОБЪЕКТИВ:
120 мм
Экспозиция:
1/125 С И f/16
ОСВЕЩЕНИЕ:
5 студийных вспышек ( 1 с софтбоксом)
Судя по этому двойному портрету, между объектами и фотографом установились хорошие отношения. На снимке объекты выглядят счастливыми, и, кажется, позирование перед камерой доставляет им огромное удовольствие.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 12:40
Просмотров: 1 229
С увеличением количества объектов возрастает и количество технических и эстетических проблем, особенно если вы хотите получить очень точные результаты. При этом проблемы, связанные с тем чтобы объекты чувствовали себя перед камерой достаточно непринужденно, не исчезают, зато к ним прибавляются новые: например, когда вы фотографируете пары или группы, необходимо, чтобы все объекты приняли соответствующие позы в один и тот же момент.
Основная проблема с освещением заключается в том, чтобы тени от одного объекта не падали на визуально значимые участки другого. Особенно это касается той ситуации, когда в качестве рисующего света применяется направленное освещение, падающее на объекты слева или справа; если же вы используете фронтальное освещение, а объекты расположены приблизительно в одной плоскости, то вышеназванную проблему решить гораздо проще.
Освещение, падающее на объекты сверху,- еще один светотехнический прием, к которому часто прибегают фотомастера. Когда источник света располагается выше объектов, то тени, падающие вниз, обычно не создают проблем. Правда, следует внимательно следить за тем, чтобы тени, отбрасываемые носом на рот и подбородок, при необходимости были нейтрализованы дополнительным фронтальным освещением. В любом случае тени получаются менее резкими, а значит, и не так заметны, если свет, падающий на объекты, является отраженным или рассеянным.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 12:35
Просмотров: 968
Основное преимущество студийного освещения либо вспышкой, либо лампой накаливания заключается в том, что в этом случае можно предвидеть, каков будет результат. Однако естественное дневное освещение обладает определенными свойствами, благодаря которым многие фотографы отдают предпочтение именно ему.
Дневной свет – совершенно непредсказуем. Ранний утренний свет, когда солнце только-только взошло, обычно очень мягок и окрашен в теплые тона. По мере продвижения солнца в зенит свет становится жестче, в нем появляется все больше голубого цвета, а тени приобретают более резкие очертания. После полудня, когда солнце начинает опускаться к горизонту, качество света вновь меняется – тени становятся длиннее, а его цветовая гамма перемещается ближе к желто-красному диапазону спектра. Но на качество дневного света влияет не только время суток. Оно в огромной степени зависит также от таких факторов, как погода и время года. Однако именно потому, что дневной свет имеет столько оттенков и может создавать самое разное настроение, его и предпочитают многие фотографы-портретисты, приверженцы дневного освещения.
• Дневной свет способен создавать самые разнообразные световые эффекты:
от мягкого и ровного освещения до контрастного и бескомпромиссного. При съемке этого портрета освещенность лиц объектов была настолько высока, что позволила установить экспозицию, благодаря которой получился совершенно черный фон.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 12:07
Просмотров: 932
В тех случаях, когда вы не специализируетесь на изготовлении цветных или черно-белых фотографий, постарайтесь заранее обсудить с клиентом, какой из двух вариантов следует выбрать. В некоторых случаях нет необходимости долго обсуждать выбор. Если, например, речь идет о свадебных фотографиях, то такой фактор, как цвет платья невесты и свадебный букет, может оказаться решающим в пользу цветных снимков. Точно так же портрет человека с прекрасными голубыми глазами или же яркими каштановыми волосами окажется значительно менее интересным, если будет выполнен в черно-белом варианте. С другой стороны, цвет второстепенных элементов композиции (одежды, интерьера и т. п.) может сыграть отрицательную роль, отвлекая внимание от лица или фигуры объекта.
Позаботьтесь о свободе выбора
Наиболее разумный и гибкий подход к проблеме выбора варианта заключается в том, чтобы оставить за собой свободу выбора. Если снимать на цветную диапозитивную пленку, то у вас появится возможность сделать:
• цветной слайд
• цветной отпечаток
• черно-белый отпечаток
• черно-белый слайд
Некоторые из этих процессов требуют дополнительного копирования, поэтому вам следует быть готовым к тому, что качество снимка может ухудшиться. Помните также о том, что каждая последующая операция неизбежно ведет к увеличению стоимости фотографии для клиента.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 11:54
Просмотров: 1 065
Данный портрет был сделан в 1990 году, когда художнику Джону Пайперу было 87 лет. Сам фотограф сказал:
«У меня не было других причин делать этот снимок, кроме того факта, что данный художник является моим любимым пейзажистом и что у него совершенно необычное лицо. Он очень скромный и мягкий человек, ослабленный после болезни, но его взгляд, направленный прямо в объектив, надолго запоминается зрителю.
А лицо его излучает такую энергию, что мне хочется поближе придвинуть камеру, чтобы оно доминировало в кадре».
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 10:44
Просмотров: 619
Актрисе Дэйм Гвен Фрэнгкон Дэвис исполнилось 90 лет, и она уже почти совсем ослепла, когда был сделан этот снимок. Это одна из фотографий актеров и актрис, снятых фотомастером Николасом Синклером в ходе подготовки к выставке в 1992 году. Вначале Дэйм Гвен отказала Николасу в просьбе позировать ему. Однако, когда актриса узнала, что он уже сфотографировал для выставки Алека Гиннесса, Пола Скофилда, Венди Хиллер и Сирил Касэк, она изменила свое мнение, сказав:
«Я решила, что хочу быть среди своих друзей». «Если бы я сфотографировал ее так, чтобы она смотрела прямо в объектив, пишет Николас Синклер,- портрет получился бы весьма нелестным, особенно принимая во внимание тот факт, что она почти слепая и носит очки с очень толстыми стеклами. Поэтому я снял ее в три четверти, несколько повернув объект от источника света, но так, чтобы сохранился контакт зрителя с ее глазами, выражающими ее величественный дух и излучающими мудрое спокойствие. Я включил в композицию шаль, так как во время сеанса она пожаловалась, что ей зябко, но в итоге шаль привнесла в кадр ощущение округлости и завершенности».
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 10:29
Просмотров: 405
Если ваш клиент не является знаменитостью или же фотомоделью, то скорее всего он отнесется к предстоящему фотосеансу в студии с некоторой долей настороженности. Не только из-за непривычной окружающей обстановки, но также и потому, что в свете юпитеров многие люди чувствуют себя до некоторой степени уязвимыми, так как больше знают о своих недостатках, чем о достоинствах.
Поэтому одна из основных задач фотографа заключается в том, чтобы объект чувствовал себя перед камерой раскованно, а один из лучших способов добиться этого – попытаться его разговорить. Если еще до встречи с клиентом вы располагаете какими-либо сведениями о его профессиональной деятельности или личных качествах, то завязать с ним беседу не представляет особого труда.
Если же нет сведений, постарайтесь выяснить у объекта о его интересах, увлечениях, в чем заключается его работа, как он предпочитает отдыхать и т. д.
Читать полностью
li0n4ik
6 Ноябрь 2010, 10:11
Просмотров: 625
Направленное освещение (то есть освещение, при котором свет падает на объект преимущественно с одной стороны) с возможным применением рефлектора, располагаемого с противоположной стороны с целью подсветки теней и, следовательно, уменьшения контраста, является одним из стандартных приемов передачи трехмерной формы и линий, очерчивающих объемные формы, а также характеристик поверхности, например фактуры. Однако, если расположить два источника света равной интенсивности по обе стороны камеры на одинаковом удалении от портретируемого, то тени от объекта с одной стороны будут заполняться (а, значит, и практически полностью нейтрализовываться) светом с другой стороны. Результатом этого, как вы сами можете видеть, является фактически бестеневая фотография.
Читать полностью
li0n4ik
4 Ноябрь 2010, 15:36
Просмотров: 963
Данный портрет» дочери фотографа в техническом отношении является типичным портретом, полученным в условиях домашней студии со средним уровнем фотографического оснащения. Освещение объекта является полностью искусственным – одна студийная вспышка с софтбоксом, который рассеивает и смягчает свет, и рефлектор, расположенный далеко сбоку от объекта и уменьшающий тени.
Ключ к пониманию того воздействия, которое производит данный портрет, лежит в его простоте. Кроме того, становится ясным, что успех той или иной конкретной фотографии определяется не столько техническими возможностями фотографа, сколько его восприятием объекта и его талантом. Даже если пристально вглядываться в данный образ, практически невозможно заметить зернистость.
Кожа объекта гладкая и безупречная, а каждый завиток волос передан очень четко. Современные эмульсии, особенно низкочувствительные, например пленка ISO 100, применяемая в данном случае, позволяют производить большое увеличение без заметного проявления зернистости.
Читать полностью
li0n4ik
4 Ноябрь 2010, 15:11
Просмотров: 481
