С самого выпуска камеры Canonflex в 1959м, которая была оборудована прикрепляющимся экспонометром, зеркальные камеры Canon были в авангарде, и компания никогда не боялась экспериментировать с новыми технологиями.
Давайте посмотрим, какие нововведения в серии EOS не выдержали проверку временем.
Вы знаете, как работает ваша камера ? Если вы получили ваш первый EOS в качестве подарка, эта статья поможет вам понять самые основные функции камеры. А если вы давно пользуетесь камерой - вы вполне можете обнаружить информацию, которая вам незнакома.
В EOS камере есть больше, чем видит глаз ! Этот разрез показывает некоторые из скрытых особенностей (на иллюстрации EOS 100, но многие из особенностей являются общими для большинства моделей EOS).
В портретной съемке желательно избегать чрезмерного увлечения спецэффектами, в противном случае полученный портрет может слишком сильно отличаться от первоначального замысла. Очень часто при неудачном использовании спецэффектов объект просто-напросто поглощается ими.
Приемы, использованные для получения этого портрета, являют собой прекрасный пример того, как относительно незначительные изменения во внешнем облике объекта приводят к интересным, порой интригующим результатам. Для гримировки данного объекта применялась обычная косметика, после чего и был сделан этот совершенно прямой" портрет. Корона в виде серебристых лучей антенн оказалась слишком тяжелой, чтобы не свалиться с головы объекта, поэтому в качестве опоры пришлось использовать швабру (которая не видна на снимке).
Фоном служит большой разрисованный холст, на котором изображено небо и который благодаря уменьшению глубины резкости получился расплывчатым и поэтому не акцентирует внимание зрителя на второстепенных деталях. После проявления полученному отпечатку был придан золотистый тон, а после тонирования отпечаток был перефотографирован для того, чтобы получить слайд большого формата.
Хотя единственным спецэффектом, использованным в данном случае, было золотистое тонирование в сочетании с умело примененной косметикой, футуристическим головным убором и раскрашенным фоном, оно создает портрет, от которого трудно оторвать взор. Расположение объекта в кадре продиктовано главным образом размерами головного убора.
Моделирование освещения. Часть 1
ФОТОГРАФ:
Найджел Харпер
КАМЕРА:
б х 4,5 см
ОБЪЕКТИВ:
120 мм
Экспозиция:
1/125 С И f/16
ОСВЕЩЕНИЕ:
5 студийных вспышек ( 1 с софтбоксом)
Судя по этому двойному портрету, между объектами и фотографом установились хорошие отношения. На снимке объекты выглядят счастливыми, и, кажется, позирование перед камерой доставляет им огромное удовольствие.
С увеличением количества объектов возрастает и количество технических и эстетических проблем, особенно если вы хотите получить очень точные результаты. При этом проблемы, связанные с тем чтобы объекты чувствовали себя перед камерой достаточно непринужденно, не исчезают, зато к ним прибавляются новые: например, когда вы фотографируете пары или группы, необходимо, чтобы все объекты приняли соответствующие позы в один и тот же момент.
Основная проблема с освещением заключается в том, чтобы тени от одного объекта не падали на визуально значимые участки другого. Особенно это касается той ситуации, когда в качестве рисующего света применяется направленное освещение, падающее на объекты слева или справа; если же вы используете фронтальное освещение, а объекты расположены приблизительно в одной плоскости, то вышеназванную проблему решить гораздо проще.
Освещение, падающее на объекты сверху,- еще один светотехнический прием, к которому часто прибегают фотомастера. Когда источник света располагается выше объектов, то тени, падающие вниз, обычно не создают проблем. Правда, следует внимательно следить за тем, чтобы тени, отбрасываемые носом на рот и подбородок, при необходимости были нейтрализованы дополнительным фронтальным освещением. В любом случае тени получаются менее резкими, а значит, и не так заметны, если свет, падающий на объекты, является отраженным или рассеянным.
Апрель 29th, 2011