Многие фотографы считают, что брекетинг решит все проблемы с экспонированием. Однако этот метод скоростной съемки серии кадров с последовательно меняющимися параметрами экспозиции может оказаться совершенно несостоятельным. Я сталкивался со множеством ситуаций, когда экспонометр фотоаппарата показывал экспозицию на две-три ступени светлее точной. Поэтому при брекетинге из трех снимков, снятых с разницей в одну ступень, самое темное изображение все равно окажется слишком светлым. Если вы применяете брекетинг, все равно следует обращаться к гистограммам и следить за тем, чтобы по крайней мере одно изображение в серии было экспонировано правильно.

Читать далее →

Экспокоррекция

По мере накопления опыта вы научитесь предвидеть, каким изображениям понадобится экспокоррекция, и сможете правильно выполнять ее.

1. Если изображение преимущественно светлое, как этот заснеженный дуб на снимке ниже, ему понадобится положительная коррекция (начиная с + 1,0).

Читать далее →

Ранее выбор правильной экспозиции был наиболее сложной технической задачей в фотографии, но цифровые фотоаппараты упростили ее решение. Значит ли это, что теперь можно просто включить программный режим съемки и отключить мозг? Увы, нет! От необходимости думать и проявлять осмотрительность аппаратура нас не избавляет. Основные проблемы с экспозицией остались прежними, разница лишь в том, что теперь мы можем сразу выяснить, правильно выбрали экспозицию или нет.
Не оценивайте экспозицию по виду изображения на экране: они печально известны своей неадекватностью. Жидкокристаллические экраны прекрасно подходят для проверки композиции, для того, чтобы посмотреть, как получился движущийся объект, снятый при большой выдержке, но не для оценки экспозиции. Есть два хороших способа оценки экспозиции цифрового снимка: гистограмма и калиброванный монитор. Экран фотоаппарата не идет ни в какое сравнение с калиброванным монитором, зато у фотоаппарата есть возможность просматривать гистограмму снимка.
В большинстве фотоаппаратов есть также функция предупреждения о переэкспонировании «мерцанием» или подсветкой проблемных участков.

Читать далее →

В начале своей карьеры фотографа я пользовался преимущественно цветной диапозитивной пленкой. Она была и остается высококонтрастным носителем, не обеспечивающим должной гибкости в работе с готовыми снимками. Печатать с диапозитивов трудно, возможности обработки изображения ограничены. Поэтому я, подобно большинству фотографов, работающих с цветными снимками, относился к диапозитивам как к конечному продукту. При правильно выбранной экспозиции они лучше всего выглядели при подсветке, а хорошим отпечатанным снимком считался тот, который соответствовал диапозитиву.

Дантес-Вью, Долина Смерти, 1938 г. Автор - Эдвард Уэстон.

Читать далее →