Выравнивание

Помимо того, что вам нужно снять достаточно кадров для полного охвата динамического диапазона сюжета, содержание всех кадров в идеале должно быть идентичным, особенно в плане точного совмещения элементов изображений. При съемке этих трех кадров домика возле озера с каждой экспозицией положение камеры слегка менялось. Разница невелика, но результат тональной компрессии, полученный из трех кадров, совершенно неприемлем из-за несовпадения деталей снимков.

 

К счастью, все программы, которые мы будем рассматривать, предлагают способы исправления небольших несовпадений. Они делают это схожим образом: содержание первого кадра серии сравнивается с содержанием последующих, и они насколько возможно точно выравниваются по перспективе, углу и масштабу. Вторая фотография домика — результат тональной компрессии с выравниванием в программе Photomatix Pro, и здесь следов изначального несовпадения не видно.

 

Хотя большинство программ, генерирующих HDR-изображения, выполняют выравнивание весьма качественно, все равно следует стараться избегать этой проблемы во время съемки исходной серии кадров. Дело в том, что для исправления несовпадений каждое изображение серии нужно смещать относительно остальных, и смещения в разные стороны неизбежно приведут к тому, что часть итогового изображения придется обрезать.

 

Читать далее →

Эта серия из семи кадров, снятая в Дубайском международном финансовом центре, — типичный пример съемки серии фотографий специально для создания HDR-изображения. Взглянув на гистограмму самого темного снимка, вы увидите, что значительное количество деталей в тенях потеряно (на что указывает левый край графика, не уместившегося в шкалу), но справа ничто не указывает на выбитые света.

Аналогичным образом изучив гистограмму самого светлого (+3 EV) кадра, вы увидите, что почти вся область неба выбита, а в тенях зафиксирован полный диапазон тонов. Изображения, располагающиеся между двумя этими пределами, заполняют промежуток, и в данном случае интервал между ними выбран размером в 1 ступень (1 EV). Как можно видеть по комбинированной гистограмме, динамический диапазон реального сюжета составлял почти 12 ступеней (12 EV), что намного превосходит возможности камеры.

Читать далее →