внешняя-вспышка

Использование сотовой насадки для фокусирования луча

Место съемки. Мы опять находимся за кулисами театра (в другом конце зала) и использу­ем одну лишь вспышку, надев на нее сотовую насадку, которая фокусирует световой луч в нужную нам точку — на лицо музыканта (в противном случае свет от вспышки освещает все вокруг). Я опустился пониже, сев на стул и фотографируя снизу вверх, потому что обстанов­ка у музыканта за спиной гораздо более интересная, чем голый пол и разные шкафчики. Я скомпоновал снимок так, чтобы скрыть все ненужное и показать только самое важное.

сотовая насадка для фокусировки луча

Настройки камеры. Итоговый снимок на следующей странице сделан сверхширокоуголь­ным объективом 16-35 мм (установлен на полнокадровой камере) на зуме 27 мм. Я увели­чил выдержку до 1/40 с, чтобы в кадре был виден желтый окружающий свет.

Читать далее →

Драматический портрет на закате

Место съемки. Взглянув на фотографию с места съемки, вы, должно быть, воскликнули: "Ну и где здесь закат?!" Действительно, дело происходило днем, но солнце было скрыто за туча­ми, и я применил ту же методику, что и для портретов на закате (о ней мы поговорим ниже). Слышу еще один вопрос: "Неужели все тот же софтбокс Impact?" Ну а куда же без него? Вме­сте с упоминавшимся ранее большим софтбоксом Westcott Apollo это мой основной поход­ный аксессуар. (Какой смысл таскать с собой кучу редко используемого оборудования?) Мы находимся на набережной напротив деловой части города, и в кадр попадает множество отвлекающих элементов. Чтобы убрать их из кадра, я обычно опускаюсь пониже и фотогра­фирую с нижнего ракурса. В данном случае я сел на тротуар и скомпоновал кадр так, чтобы вдали были видны небоскребы, но не пальмы по бокам. (Мне все же пришлось попросить ассистентку отклонить несколько особо длинных пальмовых веток — это ее нога виднеется сбоку.) В результате в кадр не попали кусты, столбы, ограждения и прочее.

красивый портрет на закате

Настройки камеры. Итоговый снимок на следующей странице сделан сверхширокоуголь­ным объективом 16-35 мм (установлен на полнокадровой камере) на зуме 29 мм. Обратите внимание: я не стал располагать модель с краю, где возникают геометрические искажения. Выдержка стандартная — 1/125 с, а диафрагма — f/5,6 (подробнее об этом — далее). Чув­ствительность составила 100 ISO.

Читать далее →

Использование цветных светофильтров для вспышки

Место съемки. Мы проводим выездную съемку, используя походную осветительную кон­струкцию для съемки со вспышкой. А вот чего не увидеть на снимке, так это того, что на вспышку надет оранжевый светофильтр.

цветные фильтры для вспышки

Настройки камеры. В подобных ситуациях я фотографирую в ручном режиме, задавая сле­дующие параметры в качестве начальных: диафрагма f/5,6, выдержка 1/125 с, чувствитель­ность 100 ISO. В данном случае ничего менять не пришлось. Сначала я выставляю вспышку на 1/4 мощности и делаю тестовый снимок. Если вспышка оказывается недостаточно яркой, то я повышаю ее мощность до 1/2 и делаю следующий тестовый снимок. Если же яркость, наоборот, избыточна, то я уменьшаю мощность до 1/8. Я фотографирую объективом 70- 200 мм f/2,8 на зуме 165 мм.

Читать далее →

Как получить черный фон на улице

Место съемки. Мы проводим съемку в деловой части города и используем нашу походную осветительную конструкцию для съемки со вспышкой: софтбокс Impact Quikbox.

черный фон на улице днем

Настройки камеры. В данном случае они совсем не такие, как всегда, потому что мы пыта­емся добиться весьма необычного эффекта: убрать окружающий фон из снимка, сделав его черным, словно съемка велась не днем, а ночью. Я фотографирую объективом 70-200 мм f/2,8 (тут ничего необычного), но диафрагма задана равной f/22. Чувствительность — 100 ISO, выдержка — 1/250 с. Более подробное объяснение, почему выбраны именно эти настройки, приведено на следующей странице.

Читать далее →

Введение в главу

Хотя эта книга написана так, что вы можете переключаться куда угодно, я могу сказать вам здесь, что если это первое введение в главу, которое вы читаете, вы, вероятно, должны возвратиться к введению в Главу 1 и сначала прочесть его, затем пройти всё снова досюда, читая только введения в главы (а не главы целиком). Действительно, возвратитесь на несколько страниц (к той части, где я предлагаю не читать эти введения в главы, если вы - м-р Фассипэнтс (Ворчун)), и затем определитесь, должны ли вы давать отдых мозгам, читая эти введения - или нет. А может сразу обратиться в steroids-shopИтак, глава, к которой вы приступаете-об использовании Adobe Photoshop с Lightroom, и есть причины, почему для получения хороших результатов нам все еще нужен Photoshop (или Photoshop Elements). Например, в Lightroom отсутствуют такие вещи, как слои, фильтры, режимы наложения, ввод надписей типа слоёв, инструмент типа быстрого выделения, HDRсредства для серьезного ретуширования портретов, возможность сшивать панорамы (я мог бы продолжать и продолжать), так что он нам все еще нужен. Он не нужен для обработки каждого изображения, но вы узнаете, когда в нем возникает необходимость, столкнувшись в один прекрасный момент с тем, что ваш замысел не может быть реализован в Lightroom. К примеру, рассмотрим проблему подделки валюты. Lightroom для этого совершенно непригоден, но если вы собрались купить полную версию Photoshop (которая в США стоит в круговую 700$), то как раз и сталкиваетесь с необходимостью печатать ваши собственные деньги. Уловка-22 в том и состоит, что для покупки Photoshop вам нужны фальшивые деньги, а для их качественной подделки сначала необходимо обзавестись Photo-shop'oM. Именно это противоречие удерживает многих из нас вне Федеральной тюремной системы.