Это - как раз тот вид фильтров, которые не оправдывают возлагаемых на них надежд. Однако вы можете использовать их для нарезания картинки на кусочки для создания других эффектов.

Рассыпающиеся иллюзии

Во-первых, выделенная часть изображения должна быть разбита на множество меньших форм, которые могут быть правильными, как в фильтре Extrude (Экструзия) из Photoshop, или неправильными, как в Shatter (Разбивать) от Xenofex. Затем эти мини-выделения нужно сдвинуть, сместив их по горизонтали или по вертикали, упорядоченно или хаотически.
Диапазон доступных фильтров ограничен, и все они отвергаются на стадии смещения. Extrude (Экструзия) из Photoshop предлагает на выбор только формы прямоугольников или пирамид. Shatter (Разбивать) в наборе Xenofex от Alien Skin обещает эффект, подобный отражению в разбитом зеркале, и имеет ползунки для Shard Size (Размер осколков), Displacement (Смещение) и Random Seed (Начальное число генератора псевдослучайных чисел), но хотя осколки по краям и отделяются от основного массива отражения, остающиеся в центре лишь слегка перемешиваются. Объект - если именно объект вы выбрали - не разбивается на части, фильтр Shatter (Разбивать) в Greg’s Factory Output использует только радиальные осколки, разбегающиеся от центра.

 

После того как несколько групп по шесть бабочек были разбросаны на различной глубине, изображение воспроизведено и импортировано обратно в графический редактор

Читать далее →

Как только вы усвоили основы колоризации, можете сделать шаг дальше, используя этот процесс для создания стилизованных изображений.

Я разделил многие из доступных цветовых эффектов на две части линией, разделяющей назначение изображений. Примеры на предыдущем развороте были колоризованы с определенной целью. В них содержалась информация (в случае с рентгеновским снимком кисти) или идея ( в случае с ящерицой), которые надо было передать, а цвет явился средством. Примеры на этом развороте более произвольны.

 

Читать далее →

Как только вы изучили основы редактирования составных изображений, вы можете вести спецэффекты к границам своего воображения.

Цель комбинирования в большинстве случаев (по крайней мере в фотографии) - скрыть тот факт, что оно применялось. Другими словами объеди­ненные друг с другом изображения должны казать­ся одним целым, без резких, не состыкованных пе­реходов форм и цветов. Дотошному вниманию к деталям комбинирование обязано взаимосвязи между фотографией и реализмом. Огромная доля цифровой обработки и манипуляции изображени­ями относится к области иллюстрирования, и к ней вышесказанное не относится, поскольку цифровая иллюстрация не обязательно должна быть бесшов­ной, но фотография - должна, иначе снимок не выйдет.

Я хотел продемонстрировать это на двух приме­рах, оба они являются одновременно и иллюстра­цией, и фотографией. В обоих случаях имеет мес­то попытка дать ощущение, что эти изображения взяты из жизни, но приемы, использованные при их создании, полностью принадлежат царству циф­ровой обработки изображений: градиенты, еле заметный, действующий через подсознание шум (ис­кусственная зернистость), реалистичные тени и ра­створение. Один снимок - вид иммунной системы человека, изначально подготовленный для статьи в Smitsonian Magazine, другой - для книги о мод­ном японском ресторане в Лондоне.

Читать далее →

Средства цифровой обработки позволяют вам добиться в обычных комбинирован­ных снимках недостижимого ранее уровня реализма.

Понятие «смешивание» означает, как и должно, процесс смешивания изображений в зоне перехо­да. Более того, изображения смешиваются таким образом, что изображенные на них объекты кажут­ся слитыми в единое целое. Это не обязательно то же самое, что просто смешивать снимки. Пред­ставьте себе два снимка, смешанные вертикально так, что в середине один постепенно переходит в другой. Этот прием иллюстраторский, а не фото­графический - метод работы с картинками художника-постановщика, даже если эти картинки - фотографии. Метод, отличающийся от показанно­го здесь истинного смешивания, при котором пе­реход используется для того, чтобы убедить зри­теля, что объекты совмещенных фотографий - в действительности единый предмет.

Даже в рамках этого крайне ограниченного взгляда на смешивание существуют различные стили и назначения (первые имеют тенденцию сле­довать за вторыми). Я выбрал два примера, чтобы выделить наиболее очевидное различие. Это раз­личие между сочиненными и однозначно есте­ственными сценами. В первых прием использует­ся для преодоления естественного скептицизма, говорящего, что два объекта не могут быть ском­бинированы таким образом, во втором - скрывает места соединения.

Читать далее →

Этот прием пришел из раннего кинематографа и неподвижной фотографии, но в цифровой технологии приобретает уникальные возможности.

Одна из форм комбинирования не использует вы­деления (или, по крайней мере, они для этой фор­мы вторичны). В этом приеме одно полное, но ча­стично прозрачное, изображение накладывается на другое. Некоторые его части - обычно наиболее яркие области - видимы, но нижележащее изоб­ражение тоже просвечивает. Впечатление призрач­ности, как и эффект, зависят от двух вещей: сло­ев и смешивания.

Призраки из машины

Со слоями может работать любой полноценный графический редактор, они незаменимы при со­здании спецэффектов. Их основная функция - держать разные элементы комбинированного снимка отдельно друг от друга, но у них есть и другие важные функции. Для призрачности важна возможность подбирать в слоях значения пиксе­лов, не внося никаких необратимых изменений в элементы изображения.

 

Читать далее →