Движение, возможно, элегантнее всего передается при помощи запечатления его фаз и сложения их в один выразительный кадр.

Существуют и другие методы передачи движения кроме чрезмерно привычного размытия. Хочу под­черкнуть, что они не имеют ничего общего со стра­тегиями фотографирования спонтанных движений, такими, как поджидание решающего момента. Здесь мы имеем дело с методами обработки уже имеющихся снимков, используемых после того, как изображение было получено. Тем не менее они часто требуют планирования до съемки, как в при­мере на следующей странице.

Маленькие шажки, гигантские скачки

Возможно, самый практичный и полезный метод - показывать, как отрывок движения разворачивает­ся во времени и пространстве. Для этого требуется создание, или воссоздание, различных стадий и представление их в виде последовательности. Оформлено все может быть в виде ряда отдельных кадров, или, что еще лучше, интегрировано в один кадр. Подготовка и выполнение всего этого требует некоторых усилий, поэтому наиболее оправдано, когда предмет снимка - движение как таковое.

Читать далее →

К размытию прежде относились, как к дефекту изображения и слабости технологии, но оно может добавить динамичности, если умело его использовать.

У фотографии особые отношения с движением. В то время как, допустим, кино интерпретирует дви­жение, фотография обладает способностью пой­мать его мгновение. Фактически до того как каме­ры с относительно быстрой пленкой нацелены на активные объекты, о деталях их быстрых, сложных движений остается только гадать. Хорошо извест­ные серии снимков движений животных и людей, сделанные Майбриджем (Muybridge) в конце XIX века, появились, когда его специально наняли, что­бы разрешить спор: отрываются ли во время скач­ки от земли все четыре ноги галопирующей лоша­ди (это оказалось истиной).

Успех фотографии обнаружился в «заморажива­нии» движения с абсолютной четкостью. Изначаль­но это впечатляло, но теперь стало обыденным. Все зависит от того, как используется камера, то есть от таких деталей, как длительность выдержки, по­зиция камеры и движется ли сама камера (а если да - то следует за объектом или движется в проти­воположную сторону). Долгое время прием «замер­зшего мгновения» считался единственным спосо­бом поймать движение, но когда камеры были установлены по-другому, проявился иной эффект. Когда выдержка была относительно большой (из-за недостаточности освещения, медленной пленки или просто слишком большой скорости объекта), движение появлялось на снимке размытым мазком, а не четким «замороженным» мгновением.

Читать далее →

Морфинг - один из привлекательнейших приемов современного кинематографа, но каково его место в неподвижной фотографии?

Особое, известное каждому киноману применение искажения - это морфинг. Разработанный спец- эффектной студией ILM, он активно использовал­ся в фильме Terminator 2 («Терминатор-2»). Мор­финг - это переменное по времени искажение, где одно изображение превращается в другое. Прием стал - и пожалуй даже слишком - обычен для ки­нематографа. Как и все процедуры искажения, ко­торые мы разбирали ранее, он полностью двухме­рен и работает за счет перемещения пикселов по поверхности картинки. Грамотно примененный, он дает совершенно убедительное ощущение того, что вся форма объекта становится чем-нибудь еще.

Морфинг наиболее эффективен в качестве дви­жущейся картинки, но я включил его сюда по двум причинам. Первое - неподвижные фотографии яв­ляются хорошим исходным материалом, а второе - это единственный процесс, который может смешать два снимка, сохранив часть свойств каждого из них. Этот последний эффект, в виде неподвижной фо­тографии, особенно популярен как разновидность доморощеной генетики, где вы смешиваете черты лиц двух людей, получая нечто третье.

Читать далее →

Плавление в цифровой обработке изображений - это, на практике, контролируе­мое искажение: берется одно уникальное преимущество технологии и на его основе создается другое, совершенно новое.

Искажение очень хорошо совмещается с работой инструментами от руки, и тут цифровые спецэф­фекты оказываются необходимыми. Глобальные эффекты мощны, но изменение лишь части изоб­ражения, оставляя остальное нетронутым, имеет большие преимущества. В традиционной фотогра­фии существовали способы искажения всего сним­ка при печати, но управляемое искажение задан­ных участков было невозможно.

Читать далее →

Возможность изменять или искажать на уровне отдельных пикселов - это основа цифровой обработки изображений и при массированном применении может создавать правдоподобные эффекты.

Способность искажать формы - одна из наиболее впечатляющих возможностей цифровой обработки изображений, а инструменты искажения занимают особое место в арсенале спецэффектов. Искаже­ние основано на изменении пропорций в изобра­жении. Есть множество способов применять его с помощью различных интерфейсов. Для искажения есть много фильтров от сторонних производите­лей, да и в сами графические редакторы обычно встраивают набор процедур искажения. В этой гла­ве я хочу собрать их вместе - от простых инстру­ментов масштабирования до программ, которые скручивают и сплавляют картинки.

Читать далее →