Момент съемки

При съемке движения любого типа ключевую роль, как правило, играет сам выбор момента спуска затвора, и счет идет на сотые доли секунды. В последних двух примерах сюжет и композиция были выбраны заранее, роль переменной выполнял лишь персонаж, пересекающий сюжет. Очень часто можно предугадать движение персонажа в кадре, но лишь с приблизительной точностью. На этом снимке изображены разноцветные ряды традиционных пляжных домиков в английском приморском городке, и присутствие человека напрашивалось само собой. В таких ситуациях остается только ждать и строить планы, в какой области кадра желательно запечатлеть персонажа. Например, при съемке этого сюжета было крайне нежелательно, чтобы человек перекрывал цветную дверцу, поэтому важно было успеть запечатлеть девочку на белом фоне. Большинство других снимков оказались менее удачными. Как показывает иллюстрация, времени сделать удачный снимок было совсем немного.

Пляжные домики в районе Торки. Девоншир, Англия, 2010 г.

Этот снимок был сделан с расчетом на то, чтобы персонаж оказался в центральной из трех потенциально удачных позиций (фокусное расстояние 130 мм).

Читать далее →

Движение к центру

Довольно распространенная ситуация: вы заметили интересный сюжет, но ему недостает динамичности. Для создания завершенной картины нужен персонаж, однако реальность не всегда идет навстречу фотографу. Казалось бы, ничего не остается, кроме как сидеть и ждать столько, сколько, по-вашему мнению, того стоит будущий снимок. Однако на самом деле это лишь первый шаг к решению. Далее следует определить, в какой именно части сюжета нужно запечатлеть персонажа. Если речь идет о проходящем мимо человеке, у вас чаще всего есть выбор. Наиболее естественно воспринимается человек, запечатленный не в центре, а со смещением к той стороне, откуда он идет: так как изображение идущего человека явно подразумевает движение, ум зрителя проецирует его чуть дальше по ходу движения. Другими словами. визуально создается впечатление, что человек находится ближе к центру кадра, чем на самом деле. Такое расположение, разумеется, не является строго обязательным, а лишь воспринимается зрителями как наиболее естественное.

Район Сан-Агустин. Каракас, Венесуэла, 1978 г.

Читать далее →

В воздухе

Во втором разделе мы обсуждали вид композиции, который я назвал «почти касание» и который отчасти применим к съемке действия, главное в которой — своевременность спуска затвора и способность предугадать, где и когда окажется объект, летящий в воздухе. На мой взгляд, в любой траектории есть два потенциально удачных для съемки момента. Первый — непосредственно перед достижением объектом цели (например, перед падением на землю), а второй — объект, замерший в полете. Выбирая пример для первого случая, я решил отказаться от предсказуемого снимка а-ля «ваза вот-вот разобьется об пол» и выбрал фотографию. на которой человек подносит еду ко рту. Если бы вы снимали такое действие, какой момент вы бы выбрали? Второе изображение иллюстрирует ситуацию, в которой объект бросают в воздух, а снимок делают за долю секунды до того, как он начинает падать но параболической траектории. Только на этой фотографии подбрасывают не мяч. а ребенка — члена бродячей труппы индийских акробатов. Удивительно, насколько прохожие равнодушны к такому выступлению.

Кафе в лондонском Сити, 2012 г.

Уличные акробаты. Майсур, 1981

Читать далее →

На заре фотографии съемка движущихся объектов представляла огромную проблему, так как используемая светочувствительная эмульсия недостаточно интенсивно реагировала на свет. Экспонирование самой первой фотографии, сделанной Нисефором Ньепсом в 1825 году и изображающей крыши домов, заняло восемь часов.

За это время солнце - а в результате и тени — переместились, и на полученном снимке все словно окутано необычной световой дымкой. Сегодня, используя соответствующую выдержку, можно четко запечатлеть движущиеся объекты в любой ситуации, от закрытых век моргнувшего во время съемки человека до копыт скачущей галопом лошади. Это очень важно знать - независимо от того, хотите ли вы добиться четкого изображения или, наоборот, запечатлеть движение размытым и создать импрессионистский снимок. Кроме того, как мы увидим в последующих главах, важно учитывать, что зритель, видя движение на изображении, невольно начинает строить догадки, куда и с какой скоростью движется объект.

Читать далее →