Данному снимку предшествовало скрупулезное планирование. Оригинал получен при освещении пятью осветительными приборами. Две студийные вспышки с темно-синими фильтрами нацелены на пол, еще одна студийная вспышка, имеющая створки, формирующие направленный луч, с темно-красным фильтром - на занавес, а лицо модели освещено осветительным прибором направленного света (слотом) с рассеивающим и светло-синим фильтрами. Общее освещение композиции обеспечено софтбоксом. Насыщенные цвета усиливают впечатление от полных драматизма черт лица.

Фотограф: Роб Льювайн
Камера: Hasselblad СМ с объективом 150 мм
Пленка: Fujichrome 100, обработка в проявителе С41 +1 деление
Экспозиция: f/5.6 - f/8 (+1 сверх показаний экспонометра)
Освещение: 4 строба Dynalite (1 - в софтбоксе), спот, фильтры
Назначение: для портфолио

Читать далее →

Фотолаборатория предоставляет для создания спецэффектов широкие возможности, ограниченные лишь воображением фотографа. Сочетание фотографических пленок разных типов с различными обрабатывающими материалами уже само по себе интересно для тех фотографов-энтузиастов, кто экспериментирует в области создания спецэффектов.
Данная фотография получена методом "сэндвич" Г. Пимом, использовавшим различные виды кальки и фактурных фильтров.

Фотограф: Грэхэм Пим
Камера: Canon F1 с объективом Canon Macro 55 мм
Пленка: Fujichrome 64Т (для электроосвещения)
Экспозиция: 1/4 с и f/4
Освещение: расположенный под углом стрип, слот и осветительный прибор заполняющего света с желтым гелем
Назначение: для портфолио

Читать далее →

Этот традиционный прием используется для освещения темных интерьеров, как правило, при съемке архитектурных объектов.
А. Байер решил применить данную технику для получения спецэффекта.
Этот снимок был сделан в темном зале франкфуртского аэропорта (освещение оставлено в офисе по соображениям безопасности). Изображение получено следующим образом.
Была сделана серия снимков со вспышкой - применялась портативная быстрозарядная вспышка с желтым, а затем синим фильтрами - при диафрагме f/32 и выдержке Вulb. Пока происходила подзарядка, объект оставался затемненным. Фотограф должен был запомнить, какие участки были уже освещены вспышкой.

Фотограф: Андреас Байер
Камера: Linhof 6 х 9 см Technikardan
Пленка: Agfa Ultra
Экспозиция: Вulb: 45 мин (!) и f/32
Освещение: вспышка Metz 60 СТ4
Назначение/клиент: "Сони Мьюзик", проект "Ultraschall"

Читать далее →

Модель, находившаяся в совершенно темной студии, должна была оставаться абсолютно неподвижной в течение всех десяти срабатываний студийной вспышки. Так как подзарядка занимала мало времени, общая длительность экспонирования составила всего несколько секунд. Однако модели не удалось оставаться неподвижной, что особенно заметно по очертаниям фигуры. Тем не менее это тоже придает изображению необычность. Примечание. Зернистость изображения - не результат описываемого приема, а важное свойство самой черно-белой пленки для слайдов Polaroid Polagraph ISO 400.

Фотограф: Фрэнк П. Вартенберг
Камера: Nikon FM2 с объективом 105 мм Nikkor
Пленка: Polaroid Polagraph
Экспозиция: f/5.6-f/8
Освещение: вспышка Briese
Назначение/клиент: Грюндиг

Читать далее →

Для освещения небольших объектов в темной студии можно использовать осветительный прибор с узким лучом. Подобно театральному прожектору он может ярко высвечивать объект на темном фоне, придавая изображению драматизм.
Когда объекты прозрачны, как на этом снимке, проходящий сквозь них свет создает дополнительный эффект. Источником света послужил прибор рисующего света, дающий мощный узкий луч. Можно также использовать осветительный прибор с очень узкой насадкой. Если бы та же сцена была снята при обычном студийном освещении, результат был бы не таким впечатляющим.

Фотограф: Раймонд Тэн
Камера: Mamiya RB67 с объективом 180 мм и удлинительное кольцо № 1
Пленка: Fujichrome Velvia
Экспозиция: 30 с и f/5,6
Освещение: луч светорисующего прибора
Назначение: для клиента

Читать далее →