Сентябрь 20th, 2016Возможно, самая сложная для цифровой имитации текстура — органическая. Секрет в том, чтобы добиться убедительности за счет мелких деталей.
Одна из величайших технических трудностей в компьютерной графике — создание правдоподобной текстуры, подобной объекту природы. Чистое и правильное изображать проще, чем разношерстное и хаотическое — а это свойства большинства естественных поверхностей. Я слегка растягиваю определение, чтобы включить такие вещи, как земля и камень, но принцип остается тем же.
Модная дизайнерская женская одежда по сезону в интернет магазине Вмоде клаб – покупайте не задумываясь, цены вас приятно удивят.
Вселенные в песчинках
Органическую текстуру так сложно воспроизвести в упорядоченной среде компьютера из-за ее определяющих качеств — хаотичности и множества мельчайших деталей. Поднесите к своей коже увеличительное стекло и вы увидите, как сложна ее текстура. Чтобы приблизиться к этой неупорядоченности и детальности цифровыми средствами, программа должна создавать случайные компоненты, а пользователю нужно работать с сильно увеличенным файлом изображения, которое потом можно уменьшить в размерах. Это не та задача, с которой способен справиться обычный пользователь, так что вам придется полагаться на специально созданные для этих целей фильтры, но только немногие из них способны выдавать правдоподобный результат.
В этой игре участвует еще один фактор: природа человеческого восприятия, которое мало изучено и которое трудно обмануть искусственной текстурой. Мы способны инстинктивно определять «натуральность» на глаз. Пожалуй, пора познакомить вас с одним убеждением, которому я давно уже следую в цифровых спецэффектах: деталей должно быть в избытке. Этот принцип относится не только к одним только текстурам, он влияет на любое изображение, в которое вы вводите искусственную конструкцию и пытаетесь убедить зрителя, что она настоящая. Любой, кто рассматривает «настоящее» изображение, знает, что деталей на самом деле больше, чем фотография показывает на расстоянии, с которого была сделана, и получает от изображения намеки на то. что так оно и есть. Например, точка света на дальнем доме ночью превратилась бы в светящееся окно, если бы камера придвинулась ближе. Для правдоподобности спецэффекта важно ввести в него гораздо больше деталей, чем потом можно будет различить на законченной картинке.
Выворачивая привычное наизнанку
Мех и волосы — органические текстуры, создавать которые сложнее всего (по всем вышеизложенным причинам), а о рисовании их от руки лучше и не думать, если вы, конечно, не собираетесь прославиться как мастер персидской миниатюры. Я, используя два конкурирующих фильтра, нанес текстуру на неподходящую для этого комбинацию чашки и блюдца (слева) как дань уважения иконе сюрреализма Мирит Оппенгейм (Meret Oppenheim). Оппенгейм использовала в своей скульптуре реальный мех. Выданный программой результат отстает ненамного.
Вам может помочь применение фильтра к увеличенному изображению с последующим уменьшением его, чтобы сделать детали тоньше, но это сильно нагружает компьютер, снижая его производительность. Еще не забывайте о возможности ретушировать результат, затеняя и подвигая пикселы искривляющей кистью (Distortion brush) или инструментом Smudge (Палец).
Поскольку мы работаем с цифровыми изображениями, вы всегда можете экспериментировать, копировать, отменять, повторять… Но если ваша цель — исказить текстуру, внеся в нее еще больше хаоса, это почти наверняка окажется утомительным и займет много времени. Программы достигают необходимой хаотичности и детальности при помощи сложных математических уравнений и алгоритмов, называемых фракталами. Понимание фракталов облегчит вам адаптацию определенных базовых фильтров и создание своих собственных текстур поверхности.
Исходные чашка и блюдце. Отправная точка — простые белые чашка и блюдце финской керамики Чашка и блюдце также сняты по отдельности. Выделения их очертаний сделаны при помощи кривых Безье.
Лохматые чашка и блюдце. Композиция собрана в слоях. Чтобы мех лучше соответствовал форме чашки, он был создан под разными углами в разных слоях, которые смешаны путем частичного стирания каждого слоя.
Меховые чашка с блюдцем
Фильтр Fur (Мех) из Eye Candy 4000 позволяет подбирать многие параметры, включая направление волос Для блюдца оно было задано горизонтальным. Альтернативная программа — FiberOptix от KPTS.
Поскольку фильтр действует равномерно на все выделение, вогнутость добавляется методом инверсной сфе-риэации (фильтром Spherize (Сферизация) -прим, пер.), а затем слегка затемняется для получения тени.
Фильтр применяется раздельно к внешней поверхности чашки и к видимой части внутренней поверхности с предварительным размытием выделения, чтобы скрыть резкие края.
Органический фильтр
Исходным материалом для этого проекта стал крупноплановый натюрморт, состоящий из лимона, перца и кухонного ножа Скоро фильтр изменит весь его облик.
Примененный сначала только к красной части перца, фильтр Organic Edges от Furbo Filters, родившийся из программ распознавания контуров гео-информационной системы GIS, находит контуры и манипулирует ими. Синий канал имеет наибольшую контрастность.
Отдельно примененный к выделенным по диапазону цветов перцу и лимону, фильтр придает им текстуру сморщенной, гнилой поверхности — однозначно органической.
Текстурное образование
Разнообразные производители программ -плагинов предлагают текстурные фильтры, дающие более или менее натуральный результат. Один из наиболее правдоподобных — фильтр Crackle (Растрескивание) от Dream Suite, предоставляющий различные настройки ветвления и неоднородности, а также диапазон вариации глубины трещин, расстояния между ними и «заворачивания» поверхности по их краям.
