«Слишком хорошо»: как распознать гиперкоррекцию

Уровни (наряду с несколькими другими инструментами, о которых вы узнаете далее) позволяют вам производить кардинальные изменения в своих снимках. В дальнейшей работе с этой командой вы, наверняка, будете удивлены, сколько деталей можно улучшить в том, что на первый взгляд вам казалось никуда не годным снимком. Однако все же существует опасность зайти в своем редактировании слишком далеко. Как вы уже видели, с помощью ползунков можно весьма существенно изменить изображение. Так как же понять, что пора остановиться?

Несомненно, любое редактирование - вещь субъективная. То, что кажется вам шедевром, другой может отправить в корзину. Тем не менее, есть некоторые объективные ориентиры, которые помогут вам поддержать определенный уровень технического качества.

Дверной замок повышенной прочности с дверной личинкой gerda и двумя ригелями из легированной стали, не поддающейся излому и высверливанию, надежно защитит вас и ваше имущество от проникновения злоумышленников. С замками Gerda вы можете путешествовать и спать спокойно.

 

Как выглядят отсутствующие данные

Как мы уже знаем, при использовании таких инструментов, как Levels, происходит сжатие и растяжение информации о тонах изображения, а это неизбежно ведет к потере данных. С правильно проэкспонированным снимком возможности для редактирования значительно расширяются, однако не исключена вероятность того, что, внося изменения, вы можете заметно повредить и ухудшить фотоснимок. Искажения являются объективным критерием, свидетельствующим об избыточности редактирования.

На рис. 3.1 было показано, что переэкспонированному снимку не хватает деталей, чтобы переходы между светлыми тонами были плавными. Если в процессе редактирования вы избавляетесь от слишком большого количества данных, то в результате вы можете столкнуться с проблемой, аналогичной перейди недоэкспонированию. Давайте более подробно рассмотрим то, что происходит с вашим изображением, когда вы «выбрасываете» данные.
Обратимся к рис. 3.30, на котором показано два примера. Под шкалой с плавными переходами расположена линейка с делениями, которая в результате редактирования состоит лишь из 16 оттенков.
Если в наличии только 16 топов, то невозможно создать ровные переходы оттенков. Общий спектр топов остается прежним - изображен переход от черного к белому - но теперь градиенты превратились в отдельные, четко выраженные полоски серого. Сокращая число цветов, которыми представлены градиенты, мы избавляемся от значительного количества данных, делая, таким образом, невозможными плавные переходы от тона к тону. Процесс уменьшения числа тонов в изображении называется постеризацией.

Рис. 3.30. Нормальная серая шкала (вверху) и с эффектом постеризации (внизу)