свадебная съемка

Профессиональная туристическая съемка

Как вызвать у зрителя желание отправить в путешествие

туристическая съемка

Готовы ли вы к тому нечеловеческому давлению, с которым сопряжена туристическая поездка? Вас ждет стресс, не срав­нимый даже с кошмаром 10-часового полета в экономклассе, когда у вас место посредине, сосед слева храпит, а сосед спра­ва весь рейс рассказывает о великой силе горячих башмаков. По прибытии в гостиницу вы обнаруживаете, что к Интерне­ту придется подключаться через телефонный модем, но и это меркнет на фоне осознания того священного долга, который вам предстоит исполнить. Понимаете, все друзья и родствен­ники, видя, в какие долги вам пришлось залезть ради покуп­ки фотооборудования, считают, что теперь вы просто обязаны возвращаться из каждой поездки с фотографиями, достойны­ми публикации на обложке журнала Notional Geographic. И мой долг — помочь читателям книги справиться со стрессом. По­делюсь проверенной временем методикой. Для начала подпи­шитесь на сам журнал National Geographic, но не на печатное из­дание, а на цифровую версию (загружаемую на планшеты iPad и Android). Остальное — дело техники. Как только в журнале вам встретится интересная фотография, увеличьте ее на весь экран, снимите копию экрана, обрежьте все экранные элемен­ты, чтобы осталось только само изображение, и сохраните по­лученный файл в своей фотоленте. Повторите то же самое для двух десятков снимков из нескольких номеров, и дело в шляпе. Стресс как рукой снимет! Теперь в поездку можно и не брать камеру. Но раз уж на то пошло, зачем вообще читать главу о ту­ристической съемке? А вот на святое попрошу не покушаться.

Компоновка кадра

Место съемки. Фотография была сделана у отеля, на площадке, где обычно проводят торжественные мероприятия (коктейльные вечеринки, свадьбы и т.п.). Это снимок при естественном освещении, поэтому в кадре только я и невеста. Мы использовали лишь один важный аксессуар: длинную фату. Я бы хотел похвастаться, что это моя находка, но в дей­ствительности я просто подслушал разговор на одной из фотоярмарок много лет назад. Кто- то из находившихся там фотографов сказал:"Дайте мне длинную фату, и я сотворю вам чудо". Как же он был прав! (Я воздал бы ему должное, но даже не знаю его имени.)

компоновка кадра в свадебной фотографии

Настройки камеры. В большинстве снимков, сделанных на открытом воздухе, я стараюсь сделать фон максимально размытым. Для этого необходимо: 1) сильно зумировать кадр; 2) использовать наименьшее доступное значение диафрагмы (в данном случае f/2,8). Как видите, день выдался пасмурным (к счастью), и облака в небе служат таким себе гигантским софтбоксом, устраняя жесткий свет, поэтому мне не пришлось ничего делать для рассеива­ния солнечного света (скажем прямо: повезло). На улице не слишком светло, и тем не менее при максимальной диафрагме f/2,8 я получил выдержку 1/500 с, достаточную для того, что­бы вести съемку с рук, не беспокоясь о шевеленке и движении в кадре.

Читать далее →

Эффект блика в объективе

Место съемки. Снимок сделан во время свадебной вечеринки, и я стою так, что фотографи­ровать приходится прямо напротив цветной лампы, которая направлена на танцпол, — вер­ный рецепт для получения блика в объективе. Цвет испускаемого лампой света постоянно менялся, а сама лампа еще и вращалась, и мне приходилось лавировать между гостями, пытаясь поймать в кадре танцующих жениха с невестой. На фотографии с места съемки ви­ден блик на моем левом плече. Этот прием требует немало терпения, потому что, хоть свет и направлен прямо в камеру, блики возникают не всегда. На каких-то снимках вы их получите, на каких-то — нет, но, по крайней мере, сможете выбрать наиболее удачный вариант.

блик в объективе

Настройки камеры. Я заблокировал фокус на танцующей парочке, нажав кнопку спуска на­половину, после чего перекомпоновал кадр так, чтобы свет от лампы начал попадать прямо в объектив. Как только я увидел блик, я сразу же нажал кнопку спуска до конца, зная, что снимок все равно получится резким, ведь фокус был предварительно заблокирован. Я фото­графировал 85-миллиметровым объективом, используя только имеющееся освещение при диафрагме f/1,2. Это наименьшее значение диафрагмы, которое мне когда-либо доводилось задавать, но даже в этом случае чувствительность составила 2500 ISO. Выдержка оказалась чуть короче, чем нужно, — 1/250 с, но жених с невестой двигались (танцевали), и я хотел быть уверенным, что камера зафиксирует движение в кадре.

Читать далее →

Используйте сверхширокоугольный объектив, чтобы передать ощущение масштаба

Место съемки. Дело происходило днем, перед тем как нам предстояло ехать в церковь, и мы искали место, где можно было бы сделать портрет невесты не под прямыми солнечными лучами. В итоге мы нашли эту чудесную лестницу (как оказалось, она ведет в спа-салон отеля). Ее пролеты надежно укрывали невесту от солнца. Я забрался повыше и фотогра­фирую сверху вниз, чтобы в кадре было видно не только невесту, но и красивые колонны позади нее.

съемка сверхширокоугольным объективом

Настройки камеры. Мы используем естественное освещение, и я фотографирую в ре­жиме с приоритетом диафрагмы (в нем нужно задать диафрагму, а камера автоматически подберет выдержку для получения правильной экспозиции). Обычно я выбираю высокое числовое значение диафрагмы, например f/8 или f/11, но, несмотря на то что помещение на снимке выглядит достаточно светлым, освещение там было слабым, и мне пришлось открыть диафрагму до f/2,8. Это не привело к размытию фона, поскольку я веду съемку широкоугольным объективом и не зумирую кадр. Возможно, снимок вышел не настолько резким, как на высоких значениях диафрагмы, зато я задал минимальную чувствительность 100 ISO и все равно получил выдержку 1/125 с, достаточную для устранения шевеленки при съемке с рук.

 

Читать далее →

Контурное драматическое освещение с одним источником света

Место съемки. Для получения такого снимка нужна одна лишь вспышка, и мы располо­жили ее позади невесты под углом 45°. На вспышку надет небольшой софтбокс размером 24x24" (61x61 см), и вся конструкция закреплена на осветительной стойке, которую держит мой ассистент. Вот, собственно, и все: вспышка с софтбоксом, установленная сзади сбоку. Проще некуда.

драматический свадебный портрет

Настройки камеры. Поскольку мы фотографируем со вспышкой, камера переключена в ручной режим (это позволяет задавать конкретные настройки экспозиции). Диафрагма равна f/5, а выдержка — 1/60 с. В данном случае подойдет любая выдержка, длиннее 1/200 с. Если подняться выше этой отметки, то в нижней части снимка появится темный градиент. Я использую объектив 70-200 мм f/2,8 на минимальном зуме (70 мм). Чувствительность за­дана равной 100 ISO (минимальное значение, позволяющее избежать появления шума).

Совет: преимущества осветительной стойки перед моноподом Закрепление вспышки на моноподе — очень удобное решение, потому что монопод легкий, у него нет выдвижных опор, за кото­рые можно зацепиться, и т.п. Но у варианта с осветительной стой­кой есть одно серьезное преимущество: если ассистент, которому выпала обязанность держать вспышку, устанет, то он может вы­двинуть опоры стойки, поставить ее на пол и спокойно передохнуть. В случае монопода придется поискать место, где всю конструкцию можно безо­пасно прислонить, не опасаясь уронить ее на пол (мне доводилось видеть подобное; вспышку после такого падения обычно не удается спасти). Так что будьте осторожны.

Читать далее →